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bsp; 你以为你知道了结局，但你不敢确定……不过这真的不重要。
（引用片中台词：‘诱re-wai挺-for-a-train–a-train-that-will-take-诱-far--know-where-诱-hope-the-train-will-take-诱,but-诱-t-know-for--it-doesnt-matter.）
在讲了谁都能看明白的大面剧情后，杜星河着重给方雅君讲了片中潜梦的规则。毕竟，要想搞明白这片的内涵，就首先搞明白潜梦的规则。
他本来想画个表格解释一下片中的“梦中梦”结构的，但后来仔细一想，他发现那个顺序其实挺线性的，不难理解。
而比那个结构更重要的，是导演诺兰关于整个梦境逻辑的“细节”的设定。
老美常说devil-is-iail，正是那些容易忽略的东东决定了梦境结构、从而决定了影片故事。
因此，要解密先得从“设定”开始。
其实，导演对于“盗梦”与“种梦”的硬件设定是无比山寨的，导演本人根本不在意。
相对于粗糙无比的硬件设定，影片的“潜规则”才是重点。
潜规则一：同梦机制。
撇开如何通过硬件连接于分享的问题，诺兰给出的前提假设就是“人与人之间可以分享同一个梦”，没有这一条，那影片的架构就不会成立。这就牵涉到“同一个梦”的定义，总得来说它不像“同一首歌”那么简单，但也不是太复杂；说白了它就是个互动式电影场景，你把它想象成一个舞台也行，其要素是：
：让盗梦或者种梦的对象到你的梦中来，让对象的潜意识在你设计的梦境中“自然地”朝你诱导的方向展现，从而获取秘密。
，比如保险柜、密码箱等，这个是盗梦团队事先设计好的；但是，保险柜与密码箱里面的东西——也就是目标脑海里具体的秘密——是目标潜意识自我投射的。说白了，无论是盗梦还是种梦，都是创造一个让目标展示意识或潜意识真相的情境或氛围而已。
“焖鸡”连接起来的人都得出现在梦幻时空中。说白了是大家都是演员，一个都不能少，你跑龙套都行，但你必须在梦境现身。如果四个人连着“焖鸡”而只有三个人出现在梦境中，那就不成为同梦机制了。
，由建筑师（architect）完成。您把这个过程想象成拍电影时场景设计与搭设就很容易理解了。建筑师设计好梦境之后，把相关设定“教给”各层梦境的主梦人。
。柯博团队内部的分工暂且不谈，任何一层梦境，都有一个“主梦人”，也就是片中台词提及的决定“是谁的梦”(who色-dream-it-is)的问题。
目标对象不能成为“主梦人”，“主梦人”只能是柯博团队成员；“主梦人”可以在一定程度上操纵梦境的环境设定（片中亚瑟在酒店设置、伊姆斯在雪堡创建排气管道，都是这么干的；但改动的痕迹不应大到颠覆建筑师的整体设计）。
潜规则二：梦幻时效。
人梦中感知的时间，是大大地长于实际做梦的时间的。
比如你可能梦见了一天的生活，实际上做那个梦的现实时间只不过几分钟而已。
多重梦境下，现实中的几小时，就可能意味着底层梦境的n年。
影片给这种“时滞效应”做了精准的设定（1小时梦幻时间相当于5分钟现实时间；多重梦境下，逐层递增），这只是方便爱钻研的人计算多重梦境中的时间流逝，你我平常做梦可没这么精确。
人在做梦时，永远无法感知梦何时开始；即使你在梦中“意识到”你是在做梦，或者你醒来后拼命回忆，都是无法确切记得梦开始的一刹那。（这点观者都应该有强烈的经验感受；这也成为对电影可以“更狂野”读解的依据）
潜规则三：梦境互动。
这点设定也是有常识支持的。
最常见的：现实中的你尿急了，梦境中你很可能到处找厕所（当然，也不排除某些同志在梦中泄而快之、或者在梦中找了半天厕所终于找着了之后泄而快之——都等着醒来被羞辱吧）；现实中的你脚被老公压住了，梦境中的你可能变成了被大石头压住脚的欧阳克……
片中药剂师“现实”中的尿急导致梦境中的“下雨”，上层梦境的飞车转向导致下层梦境重力失衡（杯子里水平面倾斜、吊灯倾斜），这些都是例子。
潜规则四：醒梦机制。
常规多重梦境下，影片只明确说明了：如果在梦中死去的话，就会在现实中醒来（证据，开头针对斋藤的双重梦境中，第二重梦境的柯博开枪打死亚瑟，亚瑟就在第一层梦境中醒来）；但没有说明如何在现实中“扰醒”做梦者，可以假定一切常规手段（比如抽耳刮子、剪激激等）都能让做梦的醒来，就像我们经验熟悉的情况一样，不一定需要特殊的kick。当然，最普通的是等镇静剂（色dative）退效、或者终止“焖鸡”运行就可醒来。
特殊多重梦境下，因为要产生超过两层的梦境的前提，就是使用强力的镇静剂好产生一种类似“沉沉下坠”的感觉以便能下落到多层梦境里。这个可以形象地理解为浅水层与深水层——要想潜得深，就得身系重物。片中的镇静剂就相当于那个“重物”。
要摆脱镇静剂的“拖累”而从梦境中醒来，需要特别的kick。
片中药剂师约瑟夫同学解释了，他设计的镇静剂保留了内耳平衡功能的敏锐，所以只要上层梦境（最上层就是“现实”了）身体的物理位置突然失衡，就会从下一层梦境中“醒上来”。从影片情节的演进来看，要想上层梦境的kick有效，还需下层被kick的人在下层梦境中是醒着的；否则，就用不着设定“连环踢”（synized-kick）了。
所以，在影片可以看到，当上一层梦境准备制造kick的时候，都会通过倒计时音乐给下一层梦境唯一醒着的那位老兄（同时也是下一层梦境的“主梦人“）提个醒，好让他马上唤醒同层做梦的人好大家一起“往上醒”。
这里尤其值得注意，考虑到很多人有梦中自由落体忽然醒来的经历，可能很容易将kick的机制理解成“梦中失衡，然后醒上去”。
其实，诺兰在《iion》中的设定是：多重梦境下，做梦的人固然是按由下往上的顺序“醒上来”，但“连环踢”是按从上到下的顺序传递下去的，片中的台词与场景都说得非常清楚（证据：行动开始前讨论、演示kick功能时，伊姆斯让坐在椅子上做梦的亚瑟突然失衡让后者醒来；影片开始时，“”层梦境的柯博被掀翻到浴缸从而从“日式会馆”的下层梦境醒来；这里都没有表现下层梦境有突然失衡的情形。另外，如果kick工作的原理是由下醒到上的话，那任务根本不可能完成，因为“面包车”撞出护栏那一刻就会让开车的约瑟夫醒回到飞机头等舱，但这没有发生。）。
然而，这里还有个疑问：为啥要保证各层的kick基本“同步”？如果kick真的只是上层物理失衡就足够唤醒下层醒着的队员，那不用紧赶慢赶让各层梦境几乎在同时都产生物理失衡呀？是不是在影片重点表现的那个种梦行动中的醒梦机制应该是“梦里梦外同时失衡”？
认为连环踢“可以不同步”的人，可能会举例说片中“面包车劫持”那一层梦境中最后完事之后，大家都在河边等待被上层（“747头等机舱”）“焖鸡”唤醒，而不是忙着制造一个同步的kick；这是否说明之前其他各层梦境之间的“连环踢”纯粹是一种电影拍摄手法上制造紧张效果的技巧呢？
杜星河开始也是这样认为的。但后来一想，这个没法解释第一层梦境里面包车撞出护栏时下层梦境（宾馆）中醒着的亚瑟为什么没有被唤醒到第一层梦境来。(小说《重生之歌神》将在官方微信平台上有更多新鲜内容哦，同时还有100抽奖大礼送给大家！现在就开启微信，点击右上方“+”号“添加朋友”，搜索公众号“qdread”并关注，速度抓紧啦！)r1152
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