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就是违法了,应该接受处罚。

    但日本的那些舆论媒体和歌迷们,居然没有根据具体情况具体分析,反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君,这就有些太伤人了。

    殷俊给邓莉君出的出气方法,就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑,然后转身就走。

    这样一来,日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。

    一天邓莉君自己不去打破,他们就只能仰望着。

    而这首在殷俊嘴里“前无古人,后无来者”的专辑中的五首歌,邓莉君已经拿到了谱子了,还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语,都给她唱了一遍。

    虽然殷俊唱得不大好听,但邓莉君是什么人?

    就从殷俊的歌声中,就知道了这五首歌绝对的很好。

    特别是那歌达到了史无前例的10分钟的歌,但整个儿听下来,邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生,那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨,让她很容易就沉迷在里面。

    一首歌就是一个故事。

    一首歌就是一个人生。

    这首歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。

    因此这段时间,就算是暂时用不着这些歌,邓莉君也不断在练习,不断的让殷俊听自己唱。

    也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好,这一听就得十几二十分钟,还得要点评和聊天,少了半个小时根本就下不来,在忙碌不堪的殷俊来说,这绝对是非常奢侈的休息了。

    邓莉君却没想到那么多,这个有着小女儿心性的天后,在殷俊的呵护和安抚之下,又恢复了不少以前的天真烂漫,因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。

    也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差,否则半夜来个电话,睡眠最近一直不怎么好的殷俊,估计都得崩溃。

    听说邓莉君要两首英语歌,殷俊想也没想的就答应了。

    反正自己听过许多美国的名曲,如果自己不用,那也是浪费了。

    在自己记忆中的谱子里面,殷俊选了两首过几年会发行的歌曲。

    一首是1985年莱昂纳尔?里奇创作的《SayyouSayme》。

    另一首是1989年理查德?马克斯创作的《Rightherewaiting》。

    之所以选择的时间都是五年以后的,原因在于很多歌曲,其实并不是歌手们发行唱片的时候才拿出来,人家经常是两三年之前就有了一段旋律,然后日积月累的就做成了歌曲。

    如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律,虽然问题不算太大,但说起来总不是好事儿。

    因此少年宁愿选择时间久远一点的,也不愿意和别人的创意撞车。

    《SayyouSayme》和《Rightherewaiting》有多么的经典,就不用殷俊多说了。

    基本上70年代80年代的华国年轻人,都曾经听过这两首歌,而且大部分还去学着唱过。

    在那个物质极度贫乏,而我们又充满着对外的求知的时候,欧美的金曲进入华国,那是引发了无数人的学习的。

    抄歌词这样在现在年轻人看起来很幼稚无知的事情,在那个年代,可不是一个两个人干过。

    而这两首歌曲,不但是在华国一直流行,人家在美国就非常的流行和受欢迎,绝对是历史最受欢迎的100首歌曲之一。

    随便拿一首出去,这都是神曲,可以够一个歌手吃一辈子的。

    到时候邓莉君只要去外面演出,她只用唱这两首歌之中的任何一首,都能从南唱到北,吃都吃不完。

    邓莉君就是识货之人。

    听到了殷俊唱的、看到了殷俊写的,天后姐姐整个人都激动得颤栗了起来。

    “阿俊……你怎么可以这么的天才?……这两首歌,哪一首都是让我心神难以平静啊……好听,有味道……姐姐真是爱死你了!”

    在电话里面,邓莉君兴奋得不得了。

    对于她这样把唱歌当成生命的女歌手来说,还有什么比又得到了两首神曲更让她高兴的呢?

    算上之前的《手拉手》,还有那首日语歌曲,殷俊给她的神曲都有四首了!

    此时的邓莉君,越发的觉得殷俊就是一座挖掘不尽的宝藏,随时随地都能给自己惊喜。

    她恨不得直接钻到殷俊的脑子里去,看看他究竟还能创作出什么好听的神曲来。

    要是有可能,邓莉君觉得,自己一辈子都愿意守在殷俊的身边。

    只要看着殷俊创作出这样震惊世界的神曲,她也就已经心满意足了!

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