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    作为一个剧情电影,《肖申克的救赎》说简单也简单,说难也难。

    说它可以很简单,是指只要演员们进入了状态,那么拍摄的进度就会非常的快,十天半个月拍完都不成问题。

    说它是很复杂很难的拍摄,就是指演员们迟迟没办法进入状态,所以拍摄起来就会中间卡壳,没办法连续的拍摄。

    由成千上万个零碎镜头拼接而成的电影,其实并不凌乱,只要找准了关键的地方,那么在拍摄的时候,就能事半功倍。

    殷俊到目前为止,只拍摄了一部《武林外传》和《生死时速》。

    其中《武林外传》其实就是情景喜剧,对于镜头的转换和场景的渲染,并没有太大的要求,只要把摄像机架设在那里,让演员们去演就行了。

    他们演出的状态怎么样,出现在镜头中的就是怎么样。

    只要能符合剧本的要求,那么这样的情景喜剧便不会差到哪儿去。

    《生死时速》的话,殷俊任用的是元逵作为执行导演,他只用管好演员们的状态就行,至于在哪里需要镜头转换,哪里需要有特效的渲染等等,这些都是元逵来指挥,殷俊只负责最后的成像结果。

    这样并不能说《生死时速》就不是殷俊的作品,事实上电影呈现的画面,都是殷俊想要表达的,也是殷俊的导演理念的存在,元逵,包括特效的罗立贤,都只是执行者而已,这就已经足够了。

    《肖申克的救赎》,是殷俊自己拍摄的第二部电影,但他却也并不准备什么都事无巨细的去做。

    《生死时速》就是一个很好的例子,只要把细节抓好了,把自己想要什么给表达清楚了,剩下的自然有经验丰富的执行者去做。

    为此,少年一共调集了三组的摄像组,以及两个的执行导演来做助手。

    《肖申克的救赎》最重要的情节发生场地——监.狱,有着大量的远拍和俯拍镜头,对于摄像的要求很高。

    像是第一幕,把安迪送入肖申克监.狱的场景,就是从宛如欧洲古堡一样的正门,一直俯拍过去,展现出宽敞却又阴冷的监.狱全景,这种外表美丽和实质压抑痛苦的反差,就这么油然而生。

    身为男主角的周闰发,在最开始的法庭辩论一幕,把一个被冤枉的银行家的形象,表现得活灵活现。

    但是到了监.狱里面,也就是下了囚车之后,在铁网的里面,被所有的犯人们疯狂的挑畔和嘲弄的时候,周闰发的表现就显得有些过激了。

    “不,不,发哥,你不能表现得很委屈的样子,你不应该愤怒,你应该是茫然,知道吗?”连续三次的NG后,殷俊停下了拍摄,走到了周闰发的身边,“他们虽然都是一些人渣,都是你从来没有接触过的人,但是在现在,你还没有从被冤枉的打击之中清醒过来,包括你妻子和别人私通的打击……所以你该是迷茫的,不知所措的!”

    周闰发也察觉出了自己的状态不好,点了点头,“再给我一点时间,我酝酿一下情绪。”

    “记住了,面对这些囚徒们的疯狂表现发泄,你的表情,你的心情,都一样的是茫然。”殷俊道,“抓住这一点,表现在镜头里面!”

    “好!”

    周闰发长吸了一口气,回到了新来的囚徒之中,重新被绳索给拴住。

    等了片刻,周闰发发出了已经准备好的信号,现场执行导演把信号传递给了殷俊,殷俊挥起了手,喊道:“开始!”

    “开始……”

    通过喇叭,刚才还静止的场地上,忽然又喧嚣了起来。

    那些刚才还说笑的演员们,纷纷的趴在铁丝网上,疯狂的叫嚣着、吓唬着新来的犯人们,而排成一条直线向监.狱里面走的新犯人们,也带着各种不同的表情,显示着人生百态。

    周闰发这一次就表现得要出色许多,他一改刚开始的抬头恼怒的凝视,变成了略微低头,什么人都不看,镜头却能捕捉到他脸上的麻木以及一丝不知所措的眼神。

    这就对了。

    安迪就需要这样的情绪。

    原作的安迪,此时的表情虽然是不知所措,但他却四处张望,这样的感觉,和他银行家忽然沦为囚犯的心境变化,完全不一样,所以殷俊自己就做出了这样的改变。

    现在看起来效果还很不错。

    殷俊微微一笑,转而看起了另一个机组。

    另一个机组是在拍摩根费里曼等人,依偎在雕塑的上面,笑着用香烟打赌来的这群人的表现的情形。

    摩根费里曼他们的表现,就是一群监.狱的老油子们的懒散样子。

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