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击少女时代和wnder girl，尤其是那么容易的。以少女时代和wnder girl目前在韩国歌坛的人气和影响力，注定了kara这一次回归的新专辑，在质量方面必须给力才行，不然的话，绝对起不到什么好效果。到时候别说阻击少女时代和wnder girl，别反过来被少女时代和wnder girl当垫脚石踩就算很不错了。”
baby v..暂时可以稍微放慢脚步，i a也要等到春节之后，才会正式进军中国市场，李孝利的l专辑也不着急，神话组合那边更是可以自己创作和凭借着自己的人脉收歌。
因此，现在对金昱范而言，首要任务就是帮助kara制作回归新专辑，这张回归新专辑，可是代表着kara自尊心，代表着kara对少女时代和wnder girl强有力的回击，所以整张专辑的质量必须要重视，必须要高要求要规格才行。
正因如此，才会让金昱范现在感到很头疼，不知道kara这张专辑，到底要怎么去制作，主打歌曲应该创作什么风格的歌曲，才能够让kara回归起到效果，并且不会比少女时代和wnder girl差。
“呀希，真的是头疼死了。”金昱范摸了摸头，对于kara新专辑有些一筹莫展，这更是让金昱范心里很是不爽。
没办法，金昱范自从出道以来，都是靠着剽窃和盗版音乐作品，就算是给人创作，说的好听是创作，其实说白了也就是把属于那个人的歌曲提前交给对方，这样就k了。
这也导致韩国娱乐圈都公认，金昱范是一个音乐创作才子，尤其是擅长，并且很有针对性的给任何歌手专门创作歌曲。
但实际上，金昱范是自家人知道自家事，这其中根本就没有金昱范什么事。
说白了，金昱范就是凭借着先知的条件，才能够搞定这一切。但如今随着时间不短流逝，金昱范先知的事情越来越短，越来越少，金昱范不得不重新想办法来解决这个问题。
当然，话说回来了，如果金昱范现在什么也不干，就凭借着洪胜成的实力，加上如今公司的底蕴，也能够继续保持着韩国歌坛第一经纪公司的霸主地位，金昱范什么事都可以不管，专心等着收钱就行了。
更何况，就算现在没有了公司，对金昱范的影响也根本不大，金昱范有着足够的钱挥霍，甚至可以肆无忌惮的挥霍，只不过这并不是金昱范愿意看到的。
在金昱范看来，反正现在钱已经足够几辈子用了。在不缺钱的情况下，总的给自己找一点事做不是吗。难道现在就混吃等死，然后生一大堆孩子照顾娃，这也不是金昱范的风格。
因此。金昱范目前对公司确实算是很上心，正因为伤心，所以现在面对kara回归专辑这件事，金昱范也感到焦头烂额，一时之间不知道应该怎么办才好。
金昱范当然也知道。不可能永远吃老本，所以这些年也学习自己创作歌曲，在金昱范恐怖的智商学习下，也创作出很多不错的歌曲，质量不算好也不算差，差的肯定会直接丢掉，偶尔也会有几首高质量的歌曲出现。
因此，对金昱范而言，kara回归专辑这件事，歌曲都不是什么问题。凭借着目前公司歌曲库的库存，足够给kara找到适合的，充足的歌曲。
现在问题最大的就是，金昱范应该给kara新专辑什么样的定位，走什么风格，这才是重点。
可别小看这个风格，以为专辑只需要高质量的可以就k了。事实上，歌手走的新专辑，还有自身的风格，那是非常重要的。
这么说吧。风格往往就是代表着贴合如今娱乐圈歌坛，还有米分丝们的接受程度，说白了就是大众化。只有大众化，才会得到更多米分丝的喜欢和支持。
如果你不是大众化。就算你的歌曲再好，估计也得不到米分丝们的支持和喜欢，毕竟时代不同，市场所需要的你不去做，做不一样的，那么市场肯定不会接受。
这一点就好比如说目前韩国是团队组合当道。但要是放在20年前，你团队组合基本上都是打酱油，给l歌手当绿叶的存在。
难道是团队组合不努力，难道是团队组合就没有好的音乐作品，很显然不是，只是当时的市场更接受l歌手，就比如现在市场更容易接受团队组合一样，那是市场的需求，市场的需求往往也是代表着大众的需求。
再举个列子，那就是香港殿堂级的乐队beynd，很牛逼吧，确实很牛逼，纵观香港乐队，beynd绝对是当之无愧的第一。
但beynd当时在活动的时候，写的很多歌曲都太超前了，或者是说不太被当时的香港歌迷所接受，所以beynd在活动期间，真正的情况，那就是在香港乐队当中，仅仅排名老三而已。
当时香港乐队排名，可是香港很多专业人士评选出来的，分别是：太极乐队、达明一派、beynd和草蜢乐队！
在这四支乐队当中，毫无疑问beynd是当之无愧的第一，尤其是在影响力和知名度方面，绝对可以秒杀其他三支乐队。
但实际上在当时八十年代末和九十年代初的时候，beynd在香港乐队当中并不是最耀眼的，远不如太极乐队和达明一派等乐队。
原因很简单，那就是当时beynd的很多经典歌曲，在当时不会市场所接受，所以虽然有米分丝，但远不能跟太极乐队相比。
beynd真正辉煌的时候，还是在灵魂人物黄家驹去世之后，beynd才在不知不觉开始爆红，而且因为时间到了，beynd的大多数经典歌曲开始被市场所接受，才开始爆红，而太极乐队和达明一派，包括草蜢乐队等，歌曲和风格渐渐不被市场所接受，所以被beynd拉开距离。
总而言之，beynd在黄家驹还没有去世的时候，确实干不过太极乐队和达明一派，但在黄家驹去世之后，就变成了画家不死，作品卖不出去，或者是卖不出高价的感觉，加上市场需求和风格有所变化，所以beynd自然成神。
因此，可别小看风格，很多时候，风格才是一个歌手，或者是一支团队组合成功的基础，甚至是关键。
说句不好听的，李孝利当年能够凭借着《10 inute》红遍了整个韩国，成为韩国最有人气和影响力的女艺人，甚至形成了所谓的李孝利现象。
难道真正仅仅只是因为《10 inute》这么一首歌的原因吗，很显然不是，只不过是李孝利刚好在那个时间，在市场需求发生改变，有些不稳定的时候，随着《10 inute》这么一首高质量的歌曲，彻底点燃了韩国性感的市场，才使得韩国人重新认识了性感，才使得性感成为了韩国歌坛的主流之一。
在李孝利《10 inute》之前，韩国女艺人和女团队组合，基本上都是走的清纯和实力唱将的路线，根本就没有所谓的性感。换句话来说，如果李孝利的《10 inute》提前了五年时间推出，估计不仅不会起到什么反应，甚至因为当时大众不接受，市场不接受，因为太过于性感，说不定李孝利还会被封杀也不一定。(未完待续。)