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，范宽很有可能是对景写生而来；再则画风随年龄而改变，晚年更加醇厚，也属常情；三则晚年视力退化所致，但就像黄宾虹那样，反而别有意趣。
范宽善用雨点皴和积墨法，以造成如在夜里行山的感觉般沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，米芾认为范宽用墨过浓，黄土和石头分不清楚是其缺点，但是这是范宽独有的风格，也是鉴定范宽作品真伪的重要依据。
就以眼前这幅画来说，以用笔和表现出来的意境等方面，楚琛基本可以肯定，这幅画就是范宽所作，而异能给出的结果也正是如此。
范宽的作品，居然会被认为是清代画家陈卓所作，楚琛想想都觉得有些不可思议。不过，他马上就开始激动起来，这可是一个捡漏的机会，他怎么可以错过？
看到楚琛在一幅清代不太知名的画家作品前站了许久，赵齐瑞就觉得有些奇怪，就走了过去：“阿琛，看什么呢？……咦！”
说话的时候，他也朝这幅《夏山高隐图》看了过去，不过画作刚一入眼，他就轻咦了一声，过了片刻，他的脸上就露出了惊讶和疑惑的神色。
楚琛回过神来，连忙看了看四周，见没人注意过来，才长舒了一口气，然后连忙不动声色的把赵齐瑞拉到一边，轻声说道：“这事等咱们出去了再说。”
此时的赵齐瑞也反应了过来，轻轻的点头说好。
因为这幅《夏山高隐图》的事，楚琛他们也没心思再欣赏其它拍品了，不过为了安全起见，走之前，楚琛还是对着房间里的所有物品使用了一次异能，而结果也显示，捡漏的机会就只有《夏山高隐图》这么一次。
走出会所之后，赵齐瑞就迫不及待的问道：“阿琛，刚才那幅画到底是怎么回事？我觉得以意境来说，应该不是陈卓能够有的水平吧？”
楚琛笑道：“对，应该是鉴定的人搞错了，这幅作品应该是范宽创作的。”
“什么？！”大家都清楚范宽的地位，听了这话，全都相当惊讶。而且范宽除了名气非常大之外，他现在流传下来的真迹也都相当的稀少，基本都存于博物馆之中，如果那幅画确实是真迹，无论是价值还是意义都是相当巨大的。
赵齐瑞回过神来，连忙问道：“阿琛，你确定是范宽的真迹？”
楚琛笑道：“虽然我不能百分之百确定，但还是有相当大的把握的。舅舅，您刚才应该也注意到了这幅画的用笔，您对比一下范宽的用笔特征，觉得怎么样？”
赵齐瑞回忆了片刻，越想越觉得楚琛的判断应该是正确的。
范宽在用笔用墨方面，宋代著名的书画鉴赏家和画史评论家郭若虚评价为“抱笔俱均，人屋皆质”。
“抱笔”是书法中由蹲而斜上急出的一种用笔方法，富于力度。“人屋皆质”是指质感和体积感，这是由用笔反复笼染所形成的效果，后人称之为“铁屋石人”、“界话如铁线”、“刻削穷丝发而行笔坚硬”，而总体上则是“得山之骨法”。
对范宽的皴法历来有几种看法。就作品来看，下笔匀直，先用粗笔重墨侧锋勾勒出山岩峻峭刻削的边沿，然后，反复地用坚劲沉雄的中锋作雨点皴（或曰芝麻皴、刮铁皴），塑造出山岩的向背纹路和质量感。
在外轮廓的内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，近似于“高光面”，以表现山形凸凹。如此入骨的表现出北方山石铁打钢铸般得风骨。又由于皴后反复用水墨渲染，是为“积墨”，既浑厚又不干枯，既滋润又沉着。
在如此雄厚的气势下，白天似乎变成黑夜，诚如黄宾虹观画时之感慨：“如行夜山，昏黑中层层深厚。”，而这一点，正是刚才说过的米芾对范宽的评价，所以说，楚琛觉得米芾的评价稍稍有欠公正还是有点道理的。
接下来，楚琛又详细的给大家介绍了那幅画作的特点。
赵齐瑞哈哈一笑道：“不用说，那幅画肯定就是范宽的真迹了，也不知道鉴定师是怎么回事，居然做出了那样的结论,真是笑死人了！”
楚琛笑着点了点头，要说这幅画的风格还是很好辨认的，他也实在想不通，为什么鉴定师会犯了这样的错。
这时，赵荷妍开口说道：“会不会是这幅画看起来太新的关系啊，北宋到现在都有差不多千年的时间了，这幅画保存的还是那么完好，我觉得也有些不可思议呢！”（天上掉馅饼的好活动，炫酷手机等你拿！关注起~點/公众号（微信添加朋友添加公众号输入ddxiaos惑即可），马上参加！人人有奖，现在立刻关注ddxiaos惑微信公众号！）
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