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就拿出铲子等工具，开始在山壁上挖掘起来。
“咔嚓、咔嚓……”
楚琛都没怎么用力，铲子就轻易的没入泥土之中，可见这层泥土比较疏松。而且，挖出来的泥土，还夹杂着一些草根枯枝之类的东西，已经快腐烂的没了，由这点来看，作业的时间不短了。
这让旁边的左山颇为兴奋，因为这层泥土明显不是自然形成的，说明里面有宝藏的可能性很高。
两人不停的挖掘，挖进去大概两米深的样子，铲子突然挖到了一块不小的石头，这让两人精神一振，说明离目标已经不远了。
又是一阵猛挖，石头挖开之后，就见一个洞口出现在两人面前，而且里面还有一股子霉味飘散出来。考虑里面的空气很可能有毒，两人连忙闪到一边，等着山洞里的气体散尽。
过了半个多小时，觉得已经没什么味道了，两人又把洞口扩大了一些，楚琛才有些艰难的爬到了山洞之中。
山洞不大，看四周的痕迹，应该是自然形成的，楚琛也不去管他，就朝着异能找到宝藏的位置看了过去，让他觉得有些意外的是，这里除了那个应该装着传国玉玺的机关盒之外，还有一个纸盒子。
楚琛用异能查探了一下，发现里面也是一件古董，他就用手中的手电筒把盒子打开，见没什么危险，才看了进去，盒子里面赫然放着一只釉里红缠枝牡丹纹大罐。
此罐圆口短颈，丰肩，鼓腹，腹底部内收，足部微微外撇，浅圈足，底部露胎，呈自然火石红色，造型标准，线条流畅。颈部饰回纹，肩部饰缠枝牡丹纹，腹部主题花纹为缠枝牡丹花卉，足部为变形莲瓣纹。图案隽美潇洒，气韵生动。
此器的绘画手法为勾线点染，它以勾线为主要装饰手法，局部花卉叶子兼有点染，图案用线描绘生动自然。
这种方法是典型的元代釉里红绘画方法，而且由于铜红是绘制在坯胎上，烧制坯过程到瓷器会有收缩，铜红发色还会使线条扩大，要求画工技艺非常高超，掌握料性熟练，所以勾线釉里红属于元代釉里红中的精品类别。
楚琛正准备仔细观察时，还在外面的左山就有些担心的大声问道：“楚少，您还好吗？”
“我没事，马上就出来。”楚琛回了一句，正好这里光线不好，拿着手电筒观察真伪不是那回事，就准备出去再看。
把罐子放好，楚琛就把两件东西小心的拿出了山洞，随后，他就迫不及待的把大罐拿出来鉴赏。
见此情形，左山就有些奇怪，问道：“楚少，咱们不先看看这中箱子里到底是不是传国玉玺吗？”
楚琛笑道：“这只箱子可是机关盒，而且还是非常复杂的那种，在这里根本不方便打开，等我看一下这件东西咱们就回去。”
“哦……”
元釉里红器的胎釉特点与同时期的青花产品类似，这一点以楚琛的眼力来看，这只罐子一点问题都没有，至于纹饰的装饰风格，以及绘画风格，器型和烧造方面，也一点问题都没有。
因此，无论从哪个方面来看，眼前这只釉里红大罐应该就是一件元代的精品之作。
前文说过，釉里红创烧于元代，但因铜红釉在高温中极不稳定，故成功率低，直到明永宣时期才烧出呈色较正的釉里红，产品极少，明中期因多用工艺简便的矾红代替釉里红，竟至一度停烧，直到清初才逐步恢复。
由这一点就可以看出，一件元代的釉里红瓷器是多么的稀少。
而且，釉下红彩色调显得深浅不一，少见鲜红色，多为深暗的红色或淡红色，有的因欠烧或过烧呈黑红色或失色状，而铜红纹饰晕散明显，则是元釉里红器的普遍特征。
但这只大罐上面的铜红纹饰基本没什么晕散的现象不说，发色居然还是少见的鲜红色，这种机率可谓是凤毛麟角。
器型硕大，绘法方面非常精湛，再加上铜红发色鲜艳夺目等等特点，这只元代釉里红缠枝牡丹纹罐，可以说是件可遇不可求的国宝级别的文物，非常的难得。
看到是这么一件宝贝，楚琛这才明白，张火泥为什么要把它和传国玉玺放在一起保存起来了。而且，他猜测，张火泥笔记上记载的釉里红仿制方法，可能正是基于这件釉里红大罐研究而出的。
不过，现在可不是研究这些的时候，重要的是把传国玉玺取出来。于是把大罐放回盒子后，他就和左山一起收拾了行李，向山外走去。(未完待续。。)