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第二天,陇西方面的一位姓王的处长,带着楚琛他们四人,来到陇西博物馆找昨天那位秦教授。
楚琛他们来到博物馆的时候,那位秦教授还没有过来,因此,王处长就带着四人在博物馆里转了转。
陇西是中华民族发祥地之一,大地湾文化、马家窑文化、伏羲文化、周文化等等,都由此发育成长,而且陇西还是古丝绸之路的锁匙之地和黄金路段。如此特殊的地理环境和源远流长的历史文化遗存,也使得陇西位于我国文物大省之列。
而陇西博物馆正是展示和了解陇西文化的一个平台,这里馆藏丰富,收藏有历史文物、近现代文物、民族文物、和古生物化石及标本约三十余万余件。
其中从白垩纪的古生物化石标本,到新旧石器时代的彩陶文化;从商周以来的青铜器陶瓷玉器,到汉唐的丝绸之路文明;包括宋、元、明、清的瓷器、木雕、丝织品、绘画等都有非常丰富的收藏。
这么丰富的藏品,看的大家连呼不枉此行,特别是镇馆之宝“马踏飞燕”,让大家看的真是叹为观止。
“马踏飞燕”又名“马超龙雀”、“铜奔马”,1969年于出土于陇西。它是东汉艺术家的经典之作,是中国古代雕塑艺术的稀世之宝,在中国雕塑史上代表了东汉时期的最高艺术成就。
整个作品形象矫健俊美,别具风姿。膘肥身健。体形匀称,鬃毛整齐。四蹄坚韧有力。它头微微后仰而稍向左歪,尾巴向后扬起,张开大口,好像正在嘶鸣一般。
而且艺术家匠心独运,让马的后蹄踏在一只飞燕上。
铜奔马全身的重量都集中在右后蹄上,怎么能保持平衡?这是一个难题。艺术家有意使马的头和颈往后收缩,让重心尽量后移。同时使踏燕的后蹄尽量前伸,让马的支撑点和重心正好在一条垂直线上。
再加上向前后伸出的两条腿和扬起的尾巴。不仅使马在整体上保持了平衡,而且使马的造型更加优美。
这样一来,以燕衬马,让飞燕与奔马的速度有目共睹,活灵活现的表现出了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。
如此大胆而奇妙的构思,浪漫的手法,精湛的工艺。让楚琛他们欣赏过后,忍不住拍案叫绝。
楚琛他们观赏完“马踏飞燕”没一会,工作人员就通知他们,秦教授已经到了。
楚琛他们在工作人员的带领下,来到一个房间,房间里面摆放着许多文物。这些文物许多应该都是刚刚出土没多久的。只见好几位工作人员正在小心翼翼的清理着文物,他们的神情特别的专注,连楚琛他们进来,头都没有抬一下。
楚琛他们在工作人员的带领下,来到秦教授身边。只见他正在欣赏着一件青玉勒子。
勒子,又称“蜡子”。有圆勒子和方勒子两种,是挂于胸前或腰间的玉饰,可单独挂,也可与其他玉饰组合挂。
楚琛看到,秦教授手中的那件青玉勒子,表面有土沁,通体雕多组变形夔龙纹,两端对钻一细长孔用以穿戴,保存状态完好。
观饰纹的样貌和雕刻手法,楚琛认为这应该是一件战国初期青玉勒子,联想到这次的任务,再看到这件青玉勒子的坑口特征和皮壳特征,他觉得这很可能和之前那只白玉鼎是一个坑口出土的。
没一会,秦教授放下了手中的青玉勒子,指了指他面前桌子上的一些青铜器还有玉器,说道:
“小楚,我这里的这些东西,都是我们根据线索收缴上来的,这些我们认为应该就是和那件白玉鼎同时出土的,你不是看过那件白玉鼎吗,那你能不能给我们鉴定一下啊!”
楚琛见秦教授让他鉴定到也没有反感,毕竟你一个毛头小伙子,居然被称为专家,特别还是古玩这个特别需要时间来积累经验的行业的专家,别说是秦教授,就算是楚琛没有异能那会,对此也同样不太会相信。
“秦教授,我先说个事儿,我鉴定是没问题,不过我也只能根据东西的年代还有坑口和皮壳的特征,把它们分类,至于到底是不是同一个坑口出土的,那我还真不敢保证就一定是。”
楚琛这么说,也是有原因的,就以古玉来说,不同坑口,不同玉器,不同时代,所呈现的同一种颜色,彼此之间的深浅,明暗,新老,都不尽相同。这就是古玉真品的独特性,不可同一性。
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