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的就恶语相向，宁宁也不肯善罢甘休，最后我就成了现在这个模样！”
听了董胖子所言，楚琛有些无语的说道：“买个首饰都能遇到这种事情，胖子，你的运气还真是衰，不过那人应该不会无缘无故的把你挠成这样吧？”
董胖子愤愤不平的说道：“那女的完全就是神精病，我不就说了她一句，腿比腰还粗嘛，就这么一句话，她至于要挠我嘛！”
听到这里，楚琛实在有些不知道说什么好，俗话说，一个巴掌拍不响，看来还是有点道理的。
董胖子随着楚琛来到客厅，恭恭敬敬的给刘老打了声招呼，然后就把他随身带着的一个锦盒，放到了桌子上，并打了开来。只见，一只玫瑰紫色的小碗，赫然展现在了众人的面前。
“刘老、楚哥，这就是我爷爷说的那只钧窑小碗，还请你们确认一下。”
刘老点点头，对楚琛说道：“阿琛，你先看吧，反正东西会暂时先放在我这里，我可以慢慢看。”
“好的。”
楚琛应了一声，就戴上手套，小心的拿起锦盒里的那只小碗，仔细观察了起来。
钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，因烧造于钧州而得名。它以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
钧窑胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举，有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红，还有窑变。器型则以碗盘为多，但以花盆最为出色。
楚琛手中的这件钧窑小碗，口径应该在八、九厘米左右，器型规整，端庄大方。其釉色厚润，色泽依器型的转折而丰富多变，口沿与外壁为玫瑰紫，灿若晚霞，绚丽夺目而变化无穷。
这种釉色的动人表现，就是钧窑最大的特点。其原理就是，它在釉中加入微量的铜，在还原的高温气氛下，使釉烧成青中带红的紫红色釉，如云霞般变幻不定、美妙灿烂，这种釉色就是著名的钧红。
但它并不是纯正的红色，里面有着程度不同的紫色。钧红的品种有海棠红、玫瑰紫，还有一种因为烧得不理想而成为红中带黑或带灰的叫“骡肝马肺”，这一技法在陶瓷史上还是第一次，意义重大。也正因为如此，所以钧瓷才显的如此珍贵。
接着说楚琛手中的这只小碗，它的内壁施以天蓝色釉，静穆湉谧，与外壁的炽烈瑰丽形成鲜明的对比。如此冷暖色调的搭配符合美学的原则，折射出工匠们的巧思和当时皇家的审美品味。
楚琛仔细观察这只钧窑小碗，通过对比之后，最后确定，这应该就是北宋年间御窑烧造的一只钧窑小碗。最后，为了安全起见，他还用异能检验了一下，结果也和他的判断一样。
把碗重新放到锦盒内，楚琛微笑着说道：“我觉得这只小碗，应该是一件北宋年间的真品。”
刘老闻言，饶有兴致的说道：“哦，那你能不能给我们说一下，你判断的依据是什么？”
楚琛倒也没有犹豫，真接就答应了下来：“好的，下面我说一些自己的想法,说的不对之处,还请各位见谅。”
“一般来说，宋代的钧瓷，胎子略厚，致密，色灰，先素烧后施釉，釉子很厚，以月白、天青、天蓝色为基本色调，由于该种釉色材料成份特殊，当挂釉后器壁处和表层的釉温度有所不同。但整个釉层还是处于熔液状态，釉中的铜分子经高温还原，因此会呈现出紫红颜色。”
“又因为釉子较厚，锻烧时釉子翻滚，釉中所含金属分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷却时釉子上下收缩温度不一致,在温差和密度的差异下，会使釉层产生两种不同的运动。一种是受重力影响下从上向下流动，一种是釉层内壁与釉表层之间的内外运动。”
“这两种运动相互作用则产生了一种流变力的作用，而它运动的结果就产生了钧瓷特有的现象，釉层上漂着浅色的浮釉，釉层下都是深色的，线条流畅，圆润自然，色调柔和、靓丽，恰似蚯蚓在稀泥上爬过的痕迹。这种现象，有个形象的名词，叫做“蚯蚓走泥纹”。”
“在当时，只有“御窑”烧制出的产品有“蚯蚓走泥纹”，而一般的民窑产品却没有这种现象。因此，它成了宋代宫廷御用瓷显著的特征之一，而作为宋钧瓷的精品或极品，一定要在其青白釉中有一根或很少几根“蚯蚓走泥纹”，这才叫“雨过天晴云破处，婴啼如歌新生来”。”
说到这里，楚琛又重新拿起那只碗，指着几处地方，说道：“你们看，这只小碗，就有这种“蚯蚓走泥纹”，凭此种特征，它就很可能是一件北宋年间的钧瓷精品。”