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在上川岛打靶场上，朱浩大少爷做过试验，用42年燧发枪打靶。
朱浩大少爷让枪炮局的元老，伊格纳缇伍兹在靶场上架起一面宽30米、高接近两米的，上川岛胜利厂出品的“胜利牌”厚帆布。在靶场上厚帆布立在哪里，作为模拟敌军的目标，然后铁血军上川岛守备连在不同射程对厚帆布进行齐射。
距离两百米得距离时，命中率只有可怜5还不到，一百二十米是时提高到30，六十米时命中率达到40到50左右，每名道靶场亲手开过枪的铁血军军官都明白一个道理，这就是交战中开火距离越近，杀伤力才越大。
当然，作为燧发枪步兵第一连出生的，黄宇副营长，深深懂得这个道理。他很有耐性的放对面的瑶人过来，一百米不打，六十米也不打，足足到了刺刀见红的三十米的距离了。黄宇副营长这才发出命令。
当，瑶匪走到六十多米的距离时，骑兵第一营的士兵们在吹着铜哨的黄宇副营长命令声中，哗的一声将长枪放平了下来，枪托死死的顶在了肩窝处，两排燧发枪兵齐齐放平，后排将枪管从前排的缝隙中探出。42年燧发枪和此时代的大明造的鸟铳外型上最大的区别，并不是制作精巧的燧发装置，而是枪托。
朱浩知道，这时代的鸟铳是没有抵肩的枪托的，只是在huo枪的后面，有一个狗腿形状的弯型握把，可供火枪手持握，火枪手持枪的时候，瞄准起来稳定性不佳，开火的时候后坐力也全部都由手腕承受。
朱浩自从设计42年燧发枪开始，一步到位把，抗日时期的汉阳造的外观设计图纸拿拉出来，枪炮局的元老，伊格纳缇伍兹半信半疑的做出一把实验品的燧发枪。朱浩大少爷试了六七枪就觉得，后坐力刚刚好。伊格纳缇伍兹接下朱浩大少爷的枪，也试了几下，对于朱浩大少爷是佩服得五体投地了。
于是铁血军的燧发枪枪托，在朱浩大少爷设计伊格纳缇伍兹督造，42年燧发枪就用了接近后世的抵肩枪托。42年燧发枪得枪托用坚硬的柞木和两广特有的荔枝木制作，非常结实耐用，抵肩发射的时候，使铁血军的士兵的手可以获得了一个稳定的支撑点，使得瞄准变得更加容易，射击精度也提高一些。
铁血军第一骑兵营的这些士兵们放平42年燧发马枪之后，便开始透过照门和准星寻找各自的目标，在找到合适目标之后，便死死的锁定在了目标身上等候发火命令。
这时，铁血军第一骑兵营的军乐队吹着铜哨的黄宇副营长命令，即可间，雷响了掉在肚皮间的军鼓，“咚咚咚，咚咚咚，咚咚咚”
先是，慢节奏的分三次，敲九下，意思是，“火枪手准备，枪下肩”铁血军第一骑兵营士兵们纷纷将燧发马枪从肩膀上再次卸下，检查了火门的情况，确认装填无误之后，响起一片咔嚓声，将卡着燧石的击锤扳开，做好了最后发射前的准备。
“咚咚咚，咚咚咚。”意思是，“长枪放平，做开火准备”
“咚咚咚，咚咚，咚”意思是跟人喊“1，2，3”一样，这是报点。“咚，”的一声完了以后，军乐队里那个吹号的士兵，吹起了一声，短促的天鹅音，于是，铁血军第一骑兵营开火了。
1718世纪的军队战斗时，总有军乐队相伴左右。作为现代人似乎很难理解在血雨腥风的战场上，怎么还要找一帮人来吹拉弹唱在那个时候，不论是西方也好，还是东方的部队也好，几乎全部配备军乐队来指挥作战。
铁血军基本上的编制是每个连队配属3名鼓手一个号手。实际上，作为军乐队的首要任务是替指挥官传递作战信号和指示。当时作战，可没有什么“无线电”之类的好东西，对士兵在战场进行大范围的命令十分困难。
相较而言，依靠鼓手们来敲出作战信号就变得十分方便可行了。换言之，不同的军乐鼓点也就象征着不同作战命令。既可以传递作战信号和指示，由可以激昂士兵们的斗志。
再者，铁血军战斗所采取的最常见队型既所谓“线形战术”，这有利于发挥大规模排枪齐射的威力，但同时也要求是并行军时的步调一致划一，如此乐手就可以让士兵们根据他们军乐鼓点的节奏来掌握自己的步伐，维持战线的队形。
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