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    在定下用过期胶片拍摄《一盘没有下完的棋》后,两项重要工作就摆在剧组面前,一个是胶片的灰雾度测试,以及用留银法冲洗,使用的ENR比例。

    拍摄电影对胶片的质量要求极高,在电影正式开拍前一定会对胶片的感光度、灰雾度进行严格测定,会尽量采用同一批次的胶片。如果胶片过期,或者不当就会导致灰雾度增大,影响拍摄效果。电影胶片必须在有效期内购买,因为电影的拍摄时间比较长,所以胶片的购买期必须在胶片有效期前六个月。暂时不使用的电影胶片必须在冷藏条件下保存。

    《一盘没有下完的棋》跟其他电影有个不一样的地方,人物在回忆的时候,胶片的灰雾度是变化。比如况易山妻子和女儿被日军打死的时候,整个画面就特别灰,几乎失去了颜色,有一种心如死灰的感觉。由于需要的灰度不同,张一谋必须去制片厂,以及胶片厂商哪里做测试,挑选出不同灰度的胶片。

    除了胶片保存时间会影响灰雾度外,胶片冲洗也会对灰雾度产生影响,采用留银法更是如此。上一世卡明斯基在拍《拯救大兵瑞恩》时,为了达到理想的效果,跟特艺色公司的技术人员进行了反复测试,最后他们得出结论,在冲洗使用70%的ENR比例最合适。《一盘没有下完的棋》也需要做同样的事,需要跟特艺色公司的技术人员合作,对冲洗时候的ENR比例进行测试,这样才能冲出最理想的画面。

    在张一谋忙着测试胶片灰雾度的同时,剧组其他工作人员也没有闲着,都在为电影忙碌着。而许望秋是所有人中最忙的,白天的时候要跟佐藤祢衡他们就拍摄的具体问题进行讨论,或者是看景,到了晚上回到宾馆,还需要绘制电影中国部分的故事板。

    佐藤祢衡就没许望秋那么忙,他不画非常详细的故事板,总是根据在拍摄前构思的总体设计,在现场分镜头。他在拍摄时候,也不会跳着拍,而是按顺利,一个镜头一个镜头的拍。

    佐藤祢衡认为每个镜头都潜存着一种节奏,由若千个镜头组成的每一场戏,都有一个旋律,整部电影就是导演的一声呐喊,应该像音乐一样,强劲有力。如果预先分好镜头,并将其固定下来,摄制组各部门,包括演员,不是从整场戏出发,而是依着单个镜头,机械地进行准备,那么拍出的戏,画面漂亮,可能还有某种节奏,但就整体而言,旋律感差。因为,每一场戏都有一个主题,表现这一主题的总有一个重点镜头。如果重点镜头为A,镜头B虽然重要,也要减弱,否则便突出不了A。场与场之间,也是这样。只有突出重场戏,其他戏为其铺垫,方能逐渐地将戏推向高潮。而如果事先分镜头,现场拍摄,常常容易忽略这种关系。整个戏联结起来,高低强弱不分明,最后的呐喊声也就不那么响亮了。

    从整场戏出发,现场分镜头,也确实有好处,可以加强各部门的整体感,充分发挥他们的创造性。黑泽明称这种拍法为“窑变说”,像是烧陶瓷,窑里烧的壶用灰盖起来,就会烧出一种玻璃状的象釉子似的东西,使得那只壶显得格外精美。

    许望秋并不认同这种做法,在他看来这是手工作坊的做法,对发展电影工业是不利的,不利于制片人和电影公司对电影进行把控。不过这是佐藤祢衡的拍摄习惯,他也不好说三道四的。佐藤祢衡负责东瀛部分的拍摄,既然佐藤祢衡习惯这么拍,那这么拍就是了。许望秋更习惯先画好故事板再拍,那他自己画故事板就是。

    不过到了11月16号,许望秋却不得不放下手中的工作,跟剧组的中国主创,以及佐藤祢衡等东瀛主创一起前往大阪。他们不是去大阪勘景,也不是做与电影相关的事宜,而是去看比赛。今天是第三届女排世界杯的最后一场比赛,中国女排将在大阪府立体育馆迎战东道主东瀛队。

    如果体育界的故事可以写一本书的话,那么中国女排和日本女排的这一本,应该是所有中国体育代表队的故事册中最为厚重也最为精彩的一本。

    在60年代初,大松博文执掌东瀛女排之后,根据东瀛人的身体素质,发明了滚翻垫球以加强防守,同时发明了勾手飘球、双手前臂垫击等技术,开辟出强调防守和一传技术的细腻打发。在1962的的第四届世界女排锦标赛上,由大松博文训练的东瀛女排锐不可当,以3比1力克夙敌卫冕冠军苏联队,并对其他球队都连续保持3:0完胜,轰动世界,东瀛女排也因此被称为“东洋魔女”。

    1965年4月21号至5月23号,中国排协邀请大松博文教练来到魔都,训练中国女子排球运动员。排协从全国挑选了山东、西川、魔都和辽宁四支女排接受训练。大松博文的训练包含了“三从一大”精神,即从难、从严、从实战出发和大运动量训练。他的训练方法、训练思想和训练作风,在中国排球界乃至整个体育界引起... -->>

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