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>     许望秋一脸崇敬地看着佐藤纯弥,“由衷”地道:“佐藤先生说得太对了,只有坦然面对过去,才能放下历史包袱走向未来。有佐藤先生,德间先生这样的人在,我相信友好一定会是中日关系的主流的。”他笑了笑道:“我们还是继续讨论剧本吧,说说你们的看法吧。”

    大野靖子开口道:“我很喜欢《一盘没有下完的棋》,围棋题材在历来电影创作中是没有接触过的,很新鲜,如果好好修改,能够拍成非常好的电影。不过我有两个地方不是很满意,一个是况易山被描写得理想化了;另外一个对东瀛描写不够,显得比较薄弱。”

    许望秋点头道:“这两个问题我也感觉到了,尤其是第二个问题比较严重,我对东瀛了解实在有限,这就需要你们提供帮助了。”

    佐藤纯弥直接道:“除了大野女生提到的问题,我觉得对电影的叙事角度和结构应该作一些调整。我认为整个故事以况易山在战后到东瀛寻找阿明为线索,将主要情节进行穿插。电影的叙事应该采用全知全能的角度,如果限定在况易山和松波两个的视角,就没办法呈现战争对东瀛人民带的伤害。我们拍这部电影应该告诉人们,军/囯/主义发动战争,不光带给了中国人民灾难,也带给东瀛人民灾难。这样东瀛人民才会唾弃军/囯/主义分子,唾弃战争。”

    许望秋听完佐藤纯弥的构思,心想这种叙事模式不就是原版《一盘没有下完的棋》的模式嘛,这不是我想要的模式和风格,我想要的是《钢琴师》那样写实风格的电影,就道:“采用全知全能的零聚焦叙事缺乏临场感,观众像是在看一段故事;而我想要的是让观众走进这段历史,让观众真正体会到人物的悲欢离合。我想要的是写实性,通过况易山和松波两个人的视角来描绘那段历史,而全知全能的叙事会抹杀这种写实性。”

    佐藤纯弥反驳道:“用全知全能的视角叙述,视角会更全面,能够更好的展现中日双方不同人的心理,以及他们的真实反应,这样电影的层次会更丰富。可以全方位、多层次、立体式地揭露军/囯/主义的对中日两国人民带来的伤害,这样年轻人才会珍惜现在的生活。”

    许望秋还是不同意:“不行,全知全能的叙事好处很多,但这样一来写实性就不够了。我觉得对这样一个故事来说,没有比真实更重要的了。”

    许望秋跟佐藤纯弥就叙事视角和故事结构的问题争了起来,双方谁也无法说服对方。他们两个人不光在叙事视角和故事机构上想法不同,在对电影的画面风格也持完全相反的看法。徐望秋想要的是冷峻凝重的纪实风格;而佐藤纯弥希望把画面拍漂亮一点,以画面的漂亮反衬战争的残酷。他们两个都是有想法和主见的人,根本无法说服对方。

    在整个讨论的过程中,两个人一直是争论不休,以至于德间康快都不禁怀疑,两个人的想法差异这么大,这还怎么合作啊?

    下午五点,拍摄工作顺利结束,剧组浩浩荡荡地顺着红河公路往县城开。

    快开到县城的时候,苏白看到了河对面已经变成废墟的老街城,看到端着枪的越南士兵在废墟中走动,拉拉许望秋的衣袖道:“望秋!望秋!那边有越南兵呢!”

    许望秋做了个禁声的手势,压低声音道:“别吵!这里是在敌人的射程之内,子弹可以打过来的。越南人坏透了,听到这边有人说话就会开枪的!”

    苏白听到这话吓了一跳,赶紧捂住嘴巴,生怕对岸的越南人听到了。不过她马上反应过来,不对啊,我们这么多人,又是坦克又是汽车的,对面的越南人怎么会不知道。她扭头去看许望秋,见他看着自己坏笑,知道许望秋是在拿自己寻开心,挥拳在他胳膊上砸了两下,娇嗔道:“讨厌!大骗子!大坏蛋!”

    许望秋哈哈大笑道:“怎么动手打人啊?这么多人看着,大家会以为你是暴力狂呢!”

    苏白“哼”了声,看着河对岸的老街城,问道:“那应该是个县城吧,都完全变成废墟了,是被我们的炮火摧毁的吧?”

    许望秋压低声音道:“是我们的部队撤退的时候炸掉的。”

    苏白听到这话有些吃惊:“为什么啊?”

    许望秋叹了口气道:“我们的部队打过去之后,觉得我们跟越南打仗属于兄弟打架,打完之后会和好的,对越南老百姓比较友好,见到逃难的越南老弱病残,战士总是把他们背回来救治。但越南难民并不领情,一些战士甚至被背在背上的‘难民’突然拔刀捅死。后来,部队在撤退时就把老街的主要建筑物炸掉了;而那些被炸毁的房屋和设施,其实都是我们援助建设的。”

    苏白盯着河对岸的老街城,张了张嘴巴,似乎想要说些什么,但又不知道该说什么好。

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