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求以社会主义的方式掏国库的钱救大银行的资本家们，民众却失业，信用破产与失去房子。
这也为以后的那场占领运动早早的埋下了伏笔。
可惜，这是属于资本的国度，占领华尔街这种运动，发挥不了多大作用。
总不能指望华尔街的资本家们良心发现，那还不如指望罗南去救济全世界人民呢。
好莱坞方面，虽然今年电影市场表现不错，但受到经济危机的拖累，好莱坞各大上市公司的股价，就像是落在了瀑布上面，不停的往下跌，还一眼看不到尽头，好莱坞六大公司市值缩水了一大截，而且在持续不断的缩水中。
没有上市的相对论娱乐影响比较小，利好消息还不断。
比如《阿凡达》经过近四个月的放映之后，北美票房累计高达7亿3120万美元，全球票房超过了25亿美元，达到曾经的高度不是问题。
这部影片的票房分成陆续到账，票房一项不仅已经收回了全部投资，还有近3亿美元的盈利。
由于放映还没有结束，实现票房利润5亿美元也不是没有可能。
但伴随《阿凡达》大卖，好莱坞热门电影必然遭遇的烂事又一次出现。
来自马里拉州的科幻作家布莱恩特-摩尔，向马里兰州地方法院起诉迪士尼和詹姆斯-卡梅隆在《阿凡达》上面抄袭了他的两个剧本，以违反合同、诈骗等罪名控告詹姆斯-卡梅隆和制片方沙海娱乐，提出了高达3亿美元的赔偿要求。
这让人很无语，每一部大卖电影的背后，总是有无数“被抄袭者”出现。
也不能说这些人全都是假的，毕竟类似《黑客帝国》和《盗梦空间》这种借鉴其他作品的情况，在好莱坞也时有发生。
更不用说还有《饥饿游戏》这种了。
相对论娱乐以一贯的态度应对，詹姆斯-卡梅隆很关注，甚至专门在太平洋的科考船上接受了视频采访：“自从《终结者2》成功以来，我已经见过太多这种人这种事。我很早就说过，《阿凡达》是我最宝贵的财富，是我亲手培育的项目。从开始有这个想法，到真正产生一个概念并且发展成一部电影，我花了数十年。”
这话真假并不重要，因为无论真假，相对论娱乐都会当成真的。
詹姆斯-卡梅隆也不是空口白话，放出了九十年代的图稿草案，其中一张是拍摄大船期间的速写作品，图上画的那棵大树与潘多拉星球上生命之树的原型无限接近。
其实好莱坞电影发展到现在，任何一部电影里面，仔细去找的话，总能找到其他作品似是而非的影子。
九月份第三个周末，相对论娱乐的第二个电影宇宙“恐怖宇宙”的第二部影片正式上映。
由詹姆斯-温执导的《招魂》以3560家影院，在北美开画上映。
因为《潜伏》的关联，这部影片比曾经那部有更为坚实的观众基础，而且在《潜伏》上映之后，沃伦夫妇就成为了明星级别的人物。
这有好处，根据现实改编的噱头，有利于《招魂》的宣传推广。
同样也有坏处，质疑沃伦夫妇的人层出不穷。
很多人称沃伦夫妇是两个骗子，因为他们调查的案件很少有能站得住脚的，很多被调查对象事后都起诉了这对夫妇，表示编造了一堆关于自己的故事去赚钱，有几个没有起诉的后来经过调查都有吸毒史，这种“证人”的证词根本没有可信性。
还有《招魂》宣传中的这栋房子，原型现在就有人住着，好好的什么事都没有。
所谓真实改编嘛，真实只有百分之二十，剩余百分之八十全靠编。
宣传上自然是怎么有利怎么说。
比起《女巫布莱尔》之类的，《招魂》的宣传绝对远远高于良心线。
《招魂》属于典型的鬼屋类恐怖片，鬼屋和驱魔作为惊悚类影片两大支柱，堪称恐怖片永垂不朽的来源，而且鬼屋又可以顺理成章的过度到鬼附身什么的，更容易吸引观众。
为了制造“真实事件”改编的效果，呼应《潜伏》中的彩蛋，以及引出“恐怖宇宙”的第三部作品，《招魂》一上来，专门耗费几分钟，讲述了“安娜贝尔”这个更加真实的娃娃，
后续展开的却完全是另一个故事，安娜贝尔那几分钟的“真实”娃娃故事，就是用来给后面的“不真实”的故事做铺垫，让它们看起来更真实。
《招魂》贯彻了导演詹姆斯-温东西方恐怖文化融合的理念，整部片子复古味十足，没有血浆，没有反转，没有一惊一乍，连鬼脸都是模模糊糊，只用黑暗和封闭空间以及声效营造恐怖感更显真实，完全的七十年代风貌。
这部影片，也为恐怖宇宙后续展开做足了铺垫，比如数次特写出镜的“安娜贝尔”娃娃，还有诡异的八音盒等等。