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海瑟薇等人，如今说她们是二线明星都有些勉强。
当红的一线明星根本不缺角色和机会。
回到戛纳，托尼-科赫正式向罗南介绍了一个看上去顶多三十岁的德国男人。
“罗南，这是弗洛里安-亨克尔-冯-多纳斯玛，之前是位编剧，现在有意做个导演。”托尼科赫郑重的介绍道：“弗洛里安，这是美国相对论娱乐集团的总裁，也是我的好朋友，著名的制片人罗南-安德森。”
这个非常典型的德国名字听起来很陌生，但罗南仍然非常客气的跟他握手：“认识你很高兴，多纳斯玛先生。”
说实话，德国的导演，罗南就认识罗兰-艾默里奇和乌维-鲍尔。
弗洛里安-多纳斯玛连忙用不太流利的英语说道：“认识你是我的荣幸，安德森先生。”
罗南跟他寒暄两句，眼睛却看向托尼-科赫那边，托尼-科赫肯定不止是介绍他认识弗洛里安-多纳斯玛这么简单。
托尼-科赫直接说道：“弗洛里安自己写了个剧本，想要亲自执导，在德国到处找投资，找到了科赫影业。罗南，你知道的，我对这些不太擅长，又觉得他的剧本有点意思，正好带他过来见见你，看你有没有兴趣投资。”
罗南的目光转移到弗洛里安-多纳斯玛身上，弗洛里安-多纳斯玛显得特别诚实，说道：“我以前参与过几个剧本的写作，没有执导过电影，我这次想要执导自己的剧本，德国的电影公司对我缺乏信任，他们不肯将几百万美元交给一个新人导演。”
他看了看罗南，又说道：“希望您能抽出一点时间，听我说说这个项目。”
罗南说道：“可以。”
新人导演的尴尬和艰难，他当然知道，几百万美元投资对任何公司来说都不是小数字。
但托尼-科赫肯带着他过来，说明托尼-科赫觉得他写的剧本读起来有点意思。
鉴于托尼-科赫上次介绍了《生化危机》这个项目，罗南对托尼-科赫的眼光，多少还是有点信心。
“不知道您看过2月份开始在欧洲上映的《再见列宁》吗？”弗洛里安-多纳斯玛带着些小心说道：“我写的故事与《再见列宁》有点类似，都是讲述东德末期的社会。”
罗南摇头：“我没有看过你说的《再见列宁》。”
哪怕走到现在的地步，他也保持着大量阅片的习惯，但欧洲电影看得确实非常少，最近两年看过的纯正德国电影更是极其有限。
弗洛里安-多纳斯玛有点尴尬，但很快反应过来，欧洲的电影从业者大都鄙视好莱坞，好莱坞的很多制片人何尝看不上欧洲电影？
两地之间的电影发展，已经出现了严重的两极分化。
究竟哪条路正确，弗洛里安-多纳斯玛说不出来，只知道欧洲电影如果不是每年有政府的各种政策和资金支持，恐怕会难以为继。
而好莱坞，电影只是相对比较纯粹的商业行为。
能盈利就能生存，不能盈利则会被淘汰。
优胜劣汰，以市场说话。
在弗洛里安-多纳斯玛眼里，两者各有优点，各有缺陷。
“我写的剧本，是一个关于窃听题材的故事。”弗洛里安-多纳斯玛赶紧结束脑袋中的胡思乱想，电影艺术再高雅，反应的社会问题再深刻，找不到投资的话，也只是空想而已。他对罗南说道：“故事发生地在1984年的东德。一位孤独中年人作为秘密警察患上类斯德哥尔摩综合征的故事。我意选择了这样一个充满深意的年份，把一种老大哥无处不在的气氛带到二战后的东德。东德高层因为担心知识分子借艺术创作与西德互通有无，泄露国情，瓦解民心，下令国安部监听所有的作家……”
罗南的表情渐渐认真，一个窃听题材？一个关于东德的故事？
弗洛里安-多纳斯玛继续说道：“故事发生的地点就在东德所属的柏林，全东德百姓被十万史塔西秘密警察控制着，还有二十万名告密者，他们的目地就是要知道别人生活的任何一个细枝末节。”
托尼-科赫看了看罗南，没有说话。
罗南也在沉默，等着弗洛里安-多纳斯玛继续往下说。
弗洛里安-多纳斯玛轻声咳嗽了两下，说道：“我想要用一部电影，来反应那段特殊历史背景时期阴冷而肃杀的社会基调，并且融合东德恐怖时期的特质，体现人性温暖和真实的光辉。”
托尼-科赫突然插话道：“柏林虽然墙倒了，但是还有很多墙没倒。”
罗南明白这句话的意思，也没有多想什么，说道：“多纳斯玛先生，我能看看剧本吗？”
弗洛里安-多纳斯玛心中一喜，对面的美国制片人想要看剧本，说明已经有了些兴趣！