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，具有耐温差的特点，从一八零摄氏度到二十摄氏度绝不炸裂，因胚体薄且制作工艺复杂，最大出品率不超过百分之二十，因此殊为珍贵。
据一位参与者讲，他当时负责配制彩绘颜料的工作。
在此之前，景德镇的釉下彩颜料只有青花和釉里红两种，至于烧制梅花图案用的粉红色颜料无成法可援，他开始和他的同事们屡经试验，均告失败；不是颜色欠佳，就是彩绘处的釉面出现龟裂。
于是代表找其“谈话”，如不能按时完成任务，将以“军法从事”。
吓得他几天几夜不敢睡觉，加紧试验，所幸他们后来试验出合适的配方，总算圆满完成了任务。
秦瓷四绝：白如玉，景德镇独有的临川高岭土，烧制瓷器晶莹剔透，洁白如玉；明如镜，瓷器表面光滑莹亮，如镜面般泛清银色光芒；薄如纸，瓷器壁厚不足毫米，以光线照射几乎透明，注入开水亦无烫手之感；声如磬，以手指轻扣敲瓷器，其声清脆悦耳，有如磬乐音。
当年，“七五零一”秦瓷的设计者刘平设计了“水点桃花”的装饰纹样，他借鉴古华夏画的写意没骨形式，先用玻璃白水点花瓣，画出花形，再用水调彩料，在玻璃白上进行第二次点染，下笔准确、轻捷，达到花头娇嫩的效果，清新脱俗，工艺不凡。
当时秦太祖对这个花饰非常满意，亲点“水点桃花”方案，作为陪伴自己左右的专用瓷器。
从这以后，“水点桃花”秦瓷也被专用来指代“秦瓷”，亦称“红色官窑”等等。
在绘图工艺上，秦瓷采用了无骨画和分水填色。
无骨画是指在精胚上用墨线勾画轮廓，墨线在烧制过程中达到一定温度即可自然消失，称为无骨画。
分水填色是指墨线中含有一种乳香油成分，在填色过程中能根据墨线轮廓将颜色自然分开，称为分水填色，采用分水填色，画面层次感强，颜色干净，不会出现所谓的“脏色”现象。
太祖用瓷，生气盎然，枝叶疏密有致，花朵大小各异，着色有轻有重，胎细釉润，明快老练，颇具大家风范，是华夏二十世纪制瓷工艺的最高水平。
这套瓷器的外饰在风格上力求简洁、典雅、端庄，线条流畅优雅，器形饱满，古朴大方。
除秦瓷以外的另外一批瓷器，也是全手工制作，造型统一，传统、饱满，加工精细到位。
器物上装饰的“翠竹红梅”构图别致，有别于秦瓷的上“水点桃花”。
花头的正、侧有度，花苞分布得体，整个画面的造型是由老艺术家黄大师舒松水勾勒，姿态各异，形态生动。
花头、叶子的混水是出自老釉下装饰艺术人员之手，用色浓淡转折相宜，前后有空间感。
枝杆用色老嫩有度，花丝、花蕊错落有致，整个画面素洁、高雅。
几年后，七五零一瓷制作完毕，釉下装饰组的人员当即解散。
后来虽然在此被国家要求制作，当时因为人员有些不是当初的人员，再也恢复不到当初的巅峰状态。
而真正的秦瓷，也随着使用、损坏等等原因，越来越稀少。
······
楚云秋听到王爷爷的讲述，沉默了。
没有经历过那个年代，永远也感受不到那个年代的真实。(未完待续。)