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其莹润釉质透活欲滴,视如碎裂,当真有一种冰霜融化、寒气逼人的质感。

    就连陆子安,都对这般景象颇为惊奇。

    指腹轻轻抚在釉面,指下分明有些灼热,但是这雪色却给人冰冷的感觉。

    若这冰层过厚,便会给人笨重的感觉。

    偏偏这雪色莹润,也有炉钧挂红的工艺在共中,这雪色下又隐约透出一分碧蓝。

    “雪山之巅!我曾经爬过雪山,就是这种感觉,就是这种感觉啊!”有青年兴奋不已,失声惊叫。

    这声音来得突兀又刺耳,但是却没有一个人对其斥责。

    所有人都目不转睛地盯着这瓷瓶,根本舍不得挪一下视线。

    “我看着,怎么感觉这釉面,好像还有纹路?”有老师傅忍不住掏出了放大镜,恨不能直接挨到瓶身上去瞧。

    白色的釉面垂垂流下的过程中,有所倾斜,多路汇合,形成了“屈曲蟠折”的状态。

    而底下的红色釉面颜色偏深,二者相冲,便留下了一些不甚明显,却又颇为灵动的纹路。

    “好像是哎,陆大师,这是什么啊?”

    嘴里问着,心里头却犯着嘀咕:可别又双叒是裂啊?他们这小心脏可真承受不来了。

    陆子安将瓷瓶拎起来,对着光细细看了看,唇角微勾:“细线隐纹,呈流动型……”

    不等他说出答案,已经有人惊喜交加地大声喊了出来:“难道是!蚯蚓走泥纹?”

    的确,仔细欣赏时,便能看到这些纹路仿佛如雨后走泥的蚯蚓。

    古董商一般称之为蛐蟮纹,而在瓷器行,专业的名称是“蚯蚓走泥纹”。

    所有的纹路都不容易,但这其中,又属“蚯蚓走泥纹”最为难得。

    《匋雅》中有句扑朔迷离的话,曾给人简略地勾勒过蚯蚓走泥纹的创作。

    【缩釉之虫画者。

    又如蛇者灰。

    海南人以蛇骨研未,和入绿香中焚之,则香灰不落。

    且屈曲蟠绕,若蛇形。】

    意思就是宋人在钧窑烧制中,曾加入了一种类似“蛇骨”的物质,使泪痕变得比较粘稠(也更莹润)。

    烧制出的瓷器,这种蛇骨物质在流下的过程中,多有倾斜,多路汇合,最终才形成了这种奇特的纹路。

    只是因为并无工匠手札参考,加上史书上也没有详细记载,所有一直以来,这种纹路的创作过程仅限于人们的想象。

    也正因此,他们才无法在第一时间将眼前的纹路,与蚯蚓走泥纹联想起来。

    陆子安沉吟片刻,点点头:“只是值得一说的是,蚯蚓走泥纹,其实并不是钧窑独有的,汝窑也有。”

    “呃……”

    众人面面相觑,倒是颇为统一:“没听说过啊。”

    陆子安接过毛巾,一边擦手一边道:“《匋雅》曾记载:【汝窑小杯。垩泽虽不甚莹润。而下有瓷座。纹如蚯蚓走泥。亦堪宝重。】这件瓷器虽然没有留下真品,但光凭想象也知道难得……”

    这说法倒是挺稀罕,他们凝神思索。

    没等他们想出个结果,陆子安又道:“此外还有【釉质甚平。而内现麤[cū]纹。屈曲蟠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窑汝窑皆有之。】这便是坐实了汝窑也有蚯蚓走泥纹的事实,只是汝窑器本就罕见,有蚯蚓走泥纹者更稀罕,至今不曾有真品现世。”

    其实很多收藏家都对蚯蚓走泥纹有误解,最大的误会就是这种纹路仅限于钧瓷。

    虽然他也没有见过成品,但是既然曾有记载,那么他就不能给人这种纹路属钧瓷独有的错误概念。

    “我倒是见过一件钧瓷珍品,当时拍出了天价,上边就有蚯蚓走泥纹……”一位老师傅沉思着:“但是那是红与青色相接处才显现的,我真没见过这种白……”

    莫非,陆大师这是在研究钧瓷的过程中发现的新型工艺?

    白得如此纯粹,在光下又有着淡淡月白的莹润光泽……

    如果不是亲眼得见,他们真的不敢相信,世间竟有如此精妙工艺。

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