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当我们又一次进入甬道，重新抵达那两个耳室门洞附近的时候，大兵的身体已经恢复了**，已经可以自己下地走路，只是还略微有些打晃，似乎身体还有些虚弱。
不管怎么说，只要还活着，比什么都强。
我再次扫视一边墙上的壁画，正要招呼其他人跟着我和冷月继续往里面走，却忽然发现墙上壁画中的一个倒骑在牛上的牧童动了一下，随后消失不见。
这情况出现得非常突然，并且发生在眨眼之间，我几乎就以为是自己的错觉。
这时，沈大力忽然指着墙上壁画的一个位置，语气有些不安的低声对我说：“五哥，你快看，这个人在掀棋盘。”
我闻言大惊，连忙扭头看向沈大力所指的位置，果然看到壁画上原本对坐着下棋的两个人都站了起来，其中一个人正在掀身前的石桌，好像两个人要打起来了一样。
随后，我在另一个位置找到了刚刚消失的那个牧童，发现他此时正坐在一团篝火旁，烤着一条牛腿，而他之前骑着的那头牛居然被切成了几大块堆在他的旁边。
更让我感到惊讶的是，我居然还看到对着天上仙女吹笛子的书生，此时居然抓住了一位仙女的衣服，并已经扯下了大半，似乎要将那仙女从天上扯下来。
原本祥和平静的壁画风格，就在眨眼间发生了翻天覆地的变化，展现在我们眼前的一幕幕，尽显人性的丑恶。
相比这画里的内容，我此时更想知道的是这些壁画怎么会忽然发生变化。
我想起，有些古墓里面的壁画，因为犯当时那个年代的诸多忌讳，所以会在其上重新涂抹白灰，进行重新绘制，这也就是非常罕见的双层壁画。
在特殊的情况下，第二层壁画会得到一定的显现，与外层壁画出现一定的重叠，出现不同的内容。
我此时怀疑这个壁画就是双层壁画，但不知是什么原因使得首层壁画出现。
但让我不理解的是，就算是首层壁画浮现出来了，那表层壁画的内容不应该消失啊，可是那个牧童却是实实在在的不见了，跑到另外一个地方在烤牛腿。
我取出匕首，找到之前牧童所在的位置，小心的用刃口在墙上轻轻的剐蹭，却惊愕的发现，这壁画只有一层白灰，里面根本就不存在首层壁画。
如果不是双层壁画，那么出现这样的情况，很有可能和彩绘的涂料有关。
崔先生在旁边有些疑惑的问：“这些壁画就算再怎么变化，对我们找龙卵应该没有什么影响吧？为什么要在这里浪费这么多的时间？”
我解释道：“一般情况下，古墓里的壁画要么是代表墓主人的信仰，要么是记录墓主人的日常生活方式，要么就是墓主人渴望的一种生活状态。可是，现在这些壁画的内容描绘的却是种种人性的丑恶，这实在是不太合常理。”
崔先生皱眉问：“那和我们找龙卵有什么关系？”
我想了想，回答道：“我们之前在呼伦贝尔的大皇后船型古墓里面，就是通过壁画上的内容，找到了打开装有龙卵半壳那个盒子的方法。所以，任何出现在咱们眼前的线索都不能忽视，很有可能让我们发现找到龙卵的办法。”
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