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    这是实际情况,墨菲说的一点都不夸张,相对于拍一部影片的投资,斯坦顿工作室的资金真的不多。

    《电锯惊魂》不是像《水果硬糖》那样的一次性卖断,资金回收需要时间,单单是北美票房都要等到明年二月份才能付清,后续的电视版权费用和dvd录像带都是长期收入,哪怕是卖断的海外市场发行权,根据好莱坞的惯例,这笔资金也不会一步到位。

    就算最乐观的估计,也要等影片在海外下档之后,那可能是一年甚至一年之后了。

    众所周知,电影行业的资金回笼速度算不上快,绝大部分电影都需要漫长的时间才能实现盈利。

    墨菲本身也不着急,过去的两次投资,可以说他是在困境中自己为自己创造机会,否则有几家公司愿意投资他这样的没有资历的导演?

    《电锯惊魂》的北美票房大卖,已经让这一切得到了根本性的扭转,北美6000万美元的票房,足以令很多公司乐意投资墨菲的下一个项目。

    商业成绩永远是这个圈子最好的资历和佐证,也是投资方最大的信心来源。

    “交给我好了。”比尔-罗西斯信心十足,“这是caa最擅长的。”

    虽然没有实际操作过一站式打包服务,但他有公司的支持,这些都不是问题。

    墨菲也点了点头,这正是他的意思。

    他是个导演,不是专职的制作人,拍摄《电锯惊魂》负责这两方面的工作,已经感觉力不从心,一个出色的导演需要专注,而不是在乱七八糟的杂事上面分心,caa的打包服务恰好能帮他解决这些麻烦。

    确实,caa的一站式服务抽成很让人头疼,但墨菲手中资金不足,不准备再自我投资,caa的抽成与他的利益没有直接冲突。

    最为重要的是,这种服务能切实有效的帮助他这种起步阶段的导演。

    从上一部影片比尔-罗西斯为剧组提供大范围服务开始,墨菲就专门研究了caa的这种经营策略,发现只要条件合适的话,它的弊端远远小于自己所能获得的收益。

    众所周知,制片公司很多项目依赖明星,但是明星需要好作品,好的作品需要去精心发掘。

    从八十年代初期开始,caa和纽约文学经纪形成合作,对方帮助找到好故事,之后caa雇佣名牌编剧把故事写成剧本,以此找来明星和导演等等;再用这个组合包去和制片厂谈判。

    好莱坞制片厂,尤其是中等规模的制作公司,非常喜欢这种省时省力运营模式,于是制片厂花大价钱买下这个组合包。

    caa从而一下子代表了这个包里的所有明星演员和幕后工作人员,而不是单独的某个人。

    另外,娱乐经纪圈子老的习惯是个人对个人,caa的做法是一个团队服务一个人,就像为墨菲提供的服务。

    在这方面,caa的核心逻辑是等客户足够多,就可以逆转身份,从一直以来的买方变成卖方。

    像当初的传媒行业的进入门槛可谓非常非常高,如果没有关系,根本没法做事情,当手里客户足够多的时候,可以用不同的形式打包组合,从而倒逼那些把控门槛节点的人。

    研究过这些之后,墨菲也不得不承认,这是非常高明和天才的经营策略,改变了整个娱乐经纪行业。

    当然,任何事情的发展都不是一帆风顺的,哪怕caa也不例外。

    caa开始的5年时间只能专注电视领域,没有电影、音乐等,后来从电视转到电影,也是从零起步。

    他们把创意和信息聚合在一起,介绍客户互相认识,介绍客户给不是客户的人认识。【文学楼】本来是不应该签同属一个属性的艺人,比如caa旗下的罗伯特-德尼罗和阿尔-帕西诺,但是caa认为这些人聚在一起更好,知道彼此都在做什么。

    另外,caa创建了一个部门是专门找创意的,比如从新闻标题里挖掘故事。

    还有,caa的每一个经纪人都要在公司之外做事情,比如到学校社区里找灵感,时时刻刻要给客户创造产品。

    这间公司能发展成为娱乐经纪界的霸主般的存在绝对不是偶然,它的很多策略都切实符合市场的需要。

    比如现在的墨菲,如果他单独作战的话,即便是有《电锯惊魂》的票房数字作为资历,想要拉到足够的投资,仍然需要一家公司接一家公司的去跑,去阐述自己的剧组创意,说明可能的市场潜力,甚至费劲力气与投资方拉好关系……

    这些会耗费大量的精力,影响到他... -->>

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