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出书斋的那天，他得出了最终的结论：错的不是我，是这个文学界。
现在的文学界刮的是不正之风，必须有人正本清源。于是他放弃创作，选择成为评论家，在文学批评的领域，打下了自己的一片天地。虽然小有名气，但总是被章守白压过一头。
作为编辑，翁钓雪保持了随时关注图书市场的习惯。虽说大部分流行文化的制造者都是泛泛之辈。不过最近，翁钓雪发现了让他眼前一亮的后生，李带。
这个最初以欧·亨利为笔名出道的年轻作者，起笔就是《最后一片叶子》《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》这样的小说，每篇作品都直击他的好球带。
后来跑去写科幻小说，也是成绩斐然。尽管是娱乐大众的产物，却能看出文学的底色。
只是再这样下去，未免有些浪费才能，他决定向其伸出橄榄枝，让这孩子往纯文学的方向走。他时而得意地想，文章千古事，说穿了还是要看对后世的影响，一个编辑，一个批评家，如果用自己的方式影响了未来的新生代写作者，他的贡献和价值绝不比创作者差。
结果，在影响晚辈这方面，竟然也被章守白抢了先。
昨天晚上编辑部的酒局上，章守白就多次赞赏过李带，称这是百年难得一遇的文学苗子。言下之意似是在说，对方已经拜入门下，将来要继承他的衣钵了。
酒后醉话，翁钓雪自然只信一半。
结果今天看了稿子，《一朵黄花》虽好，却跟欧·亨利以往的风格完全不同了，仔细想想还真有点像是章守白带出来的学生。该说是李带流年不利，这算是撞在枪口上了。翁钓雪恰好看到许乐的《七昼夜》很不错，也符合他的审美，所以才当场导演了踩一捧一的一幕戏。
你章守白的作品我没办法置喙。要是你的得意门生嘛，我可就要指点两句了。
——
纷繁复杂的信息在脑海中涌过，李带迅速攫取了必要的信息。
喜欢传统叙事，喜欢欧·亨利。再结合不允许写亲情爱情友情，这些近距离情感的要求，那就些陌生人与陌生人之间的远距离情感好了。他很快想到了最适合的作者，雷蒙德·卡佛。
卡佛的小说写的永远是光鲜亮丽的生活背面。他写那些失意的人、潦倒的人、软弱的人、拥有梦想而一事无成的人，写那些被生活淹没了的人。
《当我们谈论爱情时我们谈论什么》《请你安静些好吗》《亲爱的这是为什么》《他们不是你丈夫》，从这些代表作的名字，你就能隐约看出他作品的调性。
他写人与人之间的感情，往往以绝望始，以绝望终，不会什么有救赎，也不会有什么泪中的笑，笑中的泪，比起戏剧性的情节发展，他写的东西更真实，更冷硬，在写作生涯的后期，才像转了性似的，写出些温柔的东西。
同一位作者前前后后的作品，差距怎么可能如此之大？当时有很多读者质疑他的部分小说是找了枪手代笔，直到后世，人们才弄清真相的来龙去脉。