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说的话，此时李悠扬把这首《梅花三弄》已经唱到结尾，并且整首歌第二段经典的念白也吟了出来，就像刚才夏侯瑶瑶《一别已经年》的最后，也是用一段深情的念白作为整首歌的结束，如此看来，两个人两首歌还真是同为一类。
所以，当整首歌在这个时间结束，夏侯长缨一方面又是一阵惊愕，另一方面却仍旧跟着自己的刚才的语意继续对妮雅说道：“所以，第一点，正因为两首歌如出一辙，李悠扬非但成功的为瑶瑶解了围，而且如今我想谁都不会再怀疑，瑶瑶一直追求的非但没有错误，而且还和李悠扬一起又给这个世界增添了一脉影响足够深远，甚至都能影响到世界乐坛的曲风！而且这种曲风将只会属于中国歌手，就是世界其他国家的歌手想要模仿估计也模仿不来！”
“而第二点呢，我不得不说说，我这弟子的学识如今看来真的很是渊博，他这些年就算是自学成才，但是他所学的这些东西又真的是实打实的，是其他歌手，甚至包括瑶瑶都不一定具备的！这种自学成才的悟性我无法用一个词来形容，如果非要让我用一个形容词，那就是没有天理了，简直天理难容！当然，这不是贬义，而是褒义。”
“为什么这么说呢？恐怕我就得从这梅花三弄的来源讲起了。”
“众所周知，《梅花三弄》这个古曲我们并不陌生，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于《神奇秘谱》(公元1425年)。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次(上准、中准、下准三个部位演奏)，故称“三弄“。”
“这是《梅花三弄》作为琴曲，弄，可指奏乐，也可作量词，用于乐曲，一曲曰一弄。三弄，就是三支曲子。这组《梅花三弄》从形式到内容都给人以美的享受。但是，同时，梅花三弄更是汉语里一种很怪异但是又真的很有内涵并值得研究的诗体。”
“即把汉字写在三个梅花形图案上，让人破读成诗，是一种怪异诗体。例如下图《梅花三弄诗图》的破读之法，是从花心处“梅”字开始，沿着花瓣的边缘作逆时针方向转动，一个花瓣便转出一句诗语，每一弄是五句诗，恰是一朵梅花的瓣数。还有一个特点，那是每一句都以“梅”为首字，正像每片花瓣都是从花心处长出来的一样。雅致有趣，犹如琴曲一样，也给人以美的享受。”
“比如，第一弄为：梅花落向笛中吹，梅开庾岭杏为妃。梅绽寒宫柳作姬，梅吐正闻香世界，梅飘还见玉阶墀。写梅绽、梅飘，吐放清香。”
“第二弄：梅烟澹瘦绛唇尖，梅露轻盈粉泪掩，梅月横斜宜映水，梅风漂泊喜侵帘，梅偏霜雪暗香添。写写梅在烟里、露中、月下、风前，姿美味香。”
“第三弄：梅种孤山小隐家，梅芬东阁斗诗葩，梅清珠佩楼东影，梅点春妆额上鸦，梅比仙人萼绿华。写梅秀美清丽。并引用古人以梅为妻的典故。”(未完待续。)