第四百三十二章 日本的是假的 (1/2)
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《五马图》算是比较特殊的宋画，所以胡杨一下子就留意到这幅画。
马是古代人类最亲近、最依赖的一种动物，无论平时的载物、交通，还是战争中的两军拼杀，都依赖鞍马。所以在古代的壁画中就有鞍马奔驰的形象。唐以后，就开始有独立的鞍马画，渐渐自成一体系，著名的画家有张萱、韩干等。
很显然，《五马图》的画家李公麟也受此影响。
据说，他每次去朝廷的马厩观看国马，总是流连忘返至于忘我的境地，所谓“终日不去，几与俱化“。有高僧指点他不可长此，“恐堕入马趣“，他顿悟其旨，就改学道释人物画，居然又深得吴道子的笔法。
《五马图》无画家名款，共分5段，前4段均有北宋黄庭坚的笺记，后纸有黄氏跋语，另有南宋初的曾纡跋，言及黄庭坚题于元祜五年。
正是如此，有名人书法家的加持，《五马图》的价值立即飙升。
《五马图》对后世影响甚大，成为后世画鞍马人物的最佳范本，后人推其为“宋画第一“。
而这幅画，也可以说是失传的一幅名画。
根据传闻，北宋李公麟的《五马图》卷自清末被溥仪携带出宫，通过其老师陈宝琛的外甥刘可超出售，流落日本私人收藏，传闻已毁。
胡杨又问：“那叔叔你知道日本忽然蹦出来的那幅，其实大家也没有百分之百确认是真迹？”
“日本那幅是假的？”老苏惊讶不已。
“是存在不少疑点，比如日本的那幅，画中第一匹马“凤头骢”的缰绳、圉人的脸部，第二匹马‘锦膊骢’的马身、缰绳以及圉人的脸部、衣服领缘、前襟，第三匹马‘好头赤’的全身，第四匹马‘照夜白’的缰绳等处，均使用了朱砂、赭石等的淡设色。这与文献记载中李公麟作白描的情况不完全一致，也与历代著录中的记载均不相同。”胡杨早就听说了。
另外，日本收藏的那幅，笔墨中的败笔也不少，如“满川花”“好头赤”的腹部均有断笔、接笔或重叠用墨的情况。
而且，还有一点很重要的，那就是用印。其中，柯九思等人鉴藏印尾纸右上端，有一印模糊不清。
别说国内的鉴定专家，就是日本的著名鉴定人员都认为有问题。
直播间的观众们想到一个可能，难以置信：“难道……难道……这才是真迹？”
“按照胡哥的运气，是有这个可能的，想一想，他这几个月来碰到多少件已经失传的国宝吧！”
“这幅画，被誉为宋画第一，就算有点夸张的说法，但也可见它的珍贵。如果胡哥找到的是真迹，那真是赚大发了。”
“希望是真的，不希望真迹被日本鬼子收藏。”
……
再看看眼前的这一幅，除了因为收藏不妥善，画面弄得有点脏之外，其他的似乎都没问题。
“那这一幅是……”老苏的心跳忽然加快。
其他人也立即安静下来，竖起耳朵，听胡哥怎么鉴定。
胡杨笑了笑，开口道：“这一幅，从笔墨这些细节看，都比较符合《五马图》的真迹。我们不妨看一下，画芯的纸质。
这幅画在古代就很出名，所以有典籍提到过它的用纸，是用澄心堂纸或素笺纸。这一幅，用的就是澄心堂纸。这种纸张，我前面也跟大家介绍过，宋朝的名纸。
此画的纸质细腻、纸面旧痕自然、纸边缘破损经过岁月的磨蚀造成。我来断代的话，应该是宋代的。
而且，它的用纸不只是一种，很讲究。
你们看，其中黄庭坚跋用纸为楮皮纸，纸面隐约可见花纹。这与苏轼《行书李白仙诗》卷、黄庭坚《松风阁诗》卷等都为北宋特有的花笺纸。”
曾纡跋文为竹纸，老苏掏出放大镜，在放大镜下纸面光洁，非常细腻。
果然，正如胡杨所说的那样，这个年轻人的眼力，实在是有点可怕，也难怪人家总能捡漏，不是没有道理的。
“当然，是不是真迹，不是我一个人说了算，还要找这方面的大拿瞅一瞅。”胡杨说道。
话是这么说，但大家觉得可能性已经非常高。胡哥在鉴定领域的本事，大家都是有目共睹的，很多专家都被他打过脸。
胡杨看着画面上的一些印，吐槽道：“这个乾隆真的是蛋疼没事干，别人收藏都是盖一个印，他就是要不一样，疯狂盖印，还要弄到画面上。”
得！大... -->>
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