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制片厂解散的同时，大电影公司对商业电影的制作经验仿佛也跟着烟消云散了。不过，与其说是烟消云散，也或者应该把这形容成是在新的时代形势下从头开始的摸索。
毕竟，随着时代的前进，许多东西也都跟着发生了改变。
要如何在新与旧之间找到那个平衡，又要如何去应对电视和录像带对电影市场的冲击，这些都是需要去一点点重新开始探索的。
尤其是在经历了泡沫时代和泡沫破灭，又遭受了毁灭级的大地震以后的日本社会，整个精神风貌也和那个积极向上的“黄金时代”完全不同了。
打个比方来说的话，“通过努力奋斗过上好日子”这是理想，在过去的时候，大家也确实是在铆足了劲向着这个目标奋斗，类似题材的电影也出现了不少。
但是在泡沫经济的时候，大家想的却是“如何通过投机过上好日子”。等到泡沫破灭的九十年代，在年轻人之间，恐怕已经是一种“已经完了爱咋咋地”的状态了。
现今这个时代，再拍什么“通过努力奋斗过上好日子”，是没办法获得这代人的认同的。
日本电影产业已经崩完了——每一年的票房报表出来的时候，都有人这么说，但是到了下一年的报表出来的时候，人们才发现，原来上一年的票房还不是最坏的。
但是，因为票房差就断言说日本电影已经完蛋了，这样的说法未免过于武断。实际上，每一年，不管票房如何，都有佳作诞生。
虽说如此，这样的说法也还是带有一些安慰奖的色彩。
电影是门烧钱的艺术，找寻“物美价廉”这种事，在电影里几乎是不可能的。没有大投资的日本电影，也就很难制作出“大片”。
但是，“石缝里的杂草也有自己的生存之道”，资金少也有资金少的拍法，并且在这个因为资金不足必须去想办法节省的状态下，也许还会误打误撞做出有意思的东西。
如果说电影的题材是“理想”和“噩梦”的艺术，那么到了现今这个时代，寻找理想和噩梦之间存在着的种种可能性，也是叶昭所处的这个时代，投身电影制作的人们索要追寻的。
就“爱”这个题材来说的话，既可以是理想，也可以是噩梦，但更多的时候，它是以理想与噩梦之间那种朦胧的状态出现的。
三十二年前，斋藤武市制作《凝视爱与死》的时候，这是“理想”的爱情，身患绝症的少女在青年的鼓励下积极向上，努力活到人生的最后时刻。
三十二年后，叶昭和堤幸彦来制作《凝视爱与死》的时候，童话已经延伸到了现实，但是，这也绝不是从“理想”变作了“噩梦”，他和堤幸彦正在做的，就是将那种介于理想和噩梦之间朦胧的东西传达出来。
在决定进行独立制作这部电影的时候，为了方便调度，叶昭成立了属于自己的独立制作公司——这个词听上去非常的威风八面，但实际上就相当于是一个工作室而已。
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