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行业这三十年来，第一部把文艺片和商业电影如此融会贯通的片子。
他总感叹，福克斯电影公司创造了一个神话。
多数喜爱文艺片的人，都会讨厌商业片的媚俗和无趣，认为它们拉低了电影审美，过分的市场化和市场下沉，只会导致社会普遍性美商缩水，粗制滥造的片子被批量生产，然后劣币驱逐良币。
顾朗也很反感市场风向无脑偏向商业片，所有人都心浮气躁捞快钱，不想沉下心来讲故事。
钱在哪儿，风向就在哪儿。
文艺片的没落，似乎也只是时代车轮碾过后的车辙印记，只能代表过去，无法代表辉煌。
《泰坦尼克号》似乎在一种二元对立中找到了新的出口。
它既是文艺片的叙述手法，文艺片的背景故事，但商业化的投入和运作，更让这个片子如虎添翼，成为家喻户晓的传世佳作。
顾朗的梦想是成为全世界都赫赫有名的文艺片导演，他说，只有文艺片，才能演绎人性的灵魂。
文艺片的阵地，不能丢，并且需要无数能人志士站出来维护，去做、去创造、去产出更多类似《泰坦尼克号》这样的佳作。
他是个纯粹的理想主义者，他体内似乎有用不完的热情，每每谈起电影行业，他如数家珍，神采飞扬。
他把他的热爱，表现到淋漓尽致。
沈婳打趣，说他“不务实”。
顾朗自有自己一套说辞，他说：“人总是囿于路径依赖，不敢做离经叛道的事。怕这怕那，怕冒险、怕承担风险，总是对还没到来的事，做恐怖主义幻想。”
沈婳望着顾朗的时候，是崇拜的。
因为他总是喜欢做“离经叛道”的事。
不像她，从小到大，每走一步，都来自父母的安排。
包括跟谁生活，上什么样的学校，出国读书，学什么专业。
全都是别人帮她做的决断。
她只需要乖乖听话就好。
遇见顾朗，她才明白，原来你的人生，是完全可以掌握在自己手里的。
他带她去看胡佛大坝，去赌场开眼界，去教堂见证一场闪婚。
这让木讷的沈婳，头一次体会到国外生活的多姿多彩，而不是无尽的孤独和独木难支。
顾朗和她一样，面临被随时叫回家结婚，完成联姻使命的困境。
沈婳因此惶惶不安，她可以放弃自己选择过什么样生活的权利，但她不想放弃自由选择婚姻的权利。
顾朗给了他答案。
他说：腿长在自己身上，大不了就不回去。他们要敢来找，那我就跑，跑去他们谁都找不到地方。
他还说，他会带着沈婳一起跑，反正谁也别想把他们拆开。
那一刻，沈婳感到了自己人生中第一次被人坚定的选择。
他们搬出学校，偷偷租了房子，拥有了谁都不知道的，属于自己的小窝。
他们十指相扣，在情人节那天，各自告知自己的父母，他们有了彼此，并决定不向各自的家里透露一丝一毫有关对方的消息，不给他们一点评头论足的机会。
他们仅属于彼此，小心翼翼地维护彼此，独当一面去面临家庭给的压力。