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    拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头,比如李康生的电影《不见》中,奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问,镜头从左到右跟着行人,然后行人摇头不知,镜头又从右到左跟着另一个行人回来,跟拉锯似的来回好几次,就是拉锯式横移长镜头。

    张一谋之所以觉得震惊,因为这是大场面战争戏,用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。

    其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头,这样能够体现出场景的广袤无垠,能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些,横摇镜头比较简单,只需要摇动镜头就可以了,而横移必须铺导轨,比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场,通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝,经岁月销蚀而大起大落的黄土高原,传达出一种沉重和压抑的感觉。

    战争戏采用拉锯式横移长镜头好处是随着镜头来回移动,能够让观众看到更多的内容,能够最大限度的表现战争场面的波澜壮阔,使电影使电影具有史诗气质。不过这种镜头演员特别多,涉及到上千人的调度,还有无数的炸点,每一个环节都要配合好。对导演、对演员、对整个剧组都是巨大的考验。比如电影《大决战》凡是在表现战争的宏观场面,大多用了横移镜头,但并没有使用采用拉锯式横移长镜头。在电影史上敢这么玩的只有苏联导演邦达尔丘克,其中最具代表性的作品就是《战争与和平》。

    说到拉锯式横移长镜头,张然也是直摇头:“这个镜头我们光是排练就排练了半个多月,但实拍的时候还是出了问题,足足拍了三遍才通过,光是拍这一个镜头我们就花了一个多月的时间。我本来准备拍五个拉锯式横移长镜头,但最终只拍了两个,剩下的全部换成了普通的横移镜头。没办法,真的太复杂了。我真的特别羡慕邦达尔丘克,要是能够给我五年时间,再给我几万人的部队,我一定能够拍出比《战争与和平》更牛逼的战争片来。但现在是不可能了,那样的电影永远不会再有,它只属于那个时代,要想重现《战争与和平》那样的电影,除非再造一个苏联!”

    张一谋点了点头,拍《黄金甲》的时候,菊花台大战一场戏他本来准备尝试一把拉锯式平移长镜头,但他算了下时间,又算了下费用,最后放弃了。像《拯救大兵瑞恩》那样的片子是可以学的,而苏联版的《战争与和平》是想学都没法学的,只能让人仰望。

    苏联版的《战争与和平》是一部耗时五年完成的鸿篇巨制,影片拍摄得到了苏联军方的大力协助,动用了12.5万名演员和35000匹战马,并且每位士兵都有自己的武器和军装,这一数字等于当年拿破仑战役的前线人数,等于重新打了一遍这场战争,成为动用临时演员最多的影片之一。其中《战争与和平》第三部《1812》的战争戏可以说是前无古人后无来者的经典,导演邦达尔丘克对镜头的运用和场面调度真的是出神入化。

    张一谋是黑泽明的粉丝,黑泽明最出名导演手段就是场面调度,但在张一谋看来,邦达尔丘克在《战争与和平》中所展现的调度能力,比黑泽明还要强三分。

    不夸张的说,在大场面调度上《战争与和平》就是世界第一。用陆钏的话来说,好莱坞导演在邦达尔丘克的《战争与和平》面前只有下跪的份。

    张一谋叹了口气,道:“是啊,《战争与和平》那样的电影确实很难重现了,就像你说的,那种电影只能属于那个时代。”

    电影在继续播放,随着剧情展开,张一谋也完全进入了故事中,不再是以导演的眼光审视这部电影,宛如一个影迷,用欣赏的眼光进行观影。

    不过当那个超低空巡航长镜头出现的时候,张一谋震惊了,整个人目瞪口呆。张一谋知道张然是个喜欢创新的导演,张然的电影总是会有很多新东西出现,果然这次也不例外,但这个镜头实在太惊人了!

    等超低空巡航长镜头结束,张一谋忍不住问道:“这个镜头是怎么拍的?肯定不是大炮,大炮不可能摇几公里远,也不是直升机拍的,这到底是怎么拍的?”

    张然笑着解释道:“是无人机拍的,为了这部戏我们专门买了十架无人机,但在拍摄的过程中被炸烂了六架。好在战争戏已经拍得差不多了,不然还要去订无人机。”

    张一谋听到是无人机拍出来的,不由问道:“无人机不是打仗用的嘛,竟然能够用来拍电影?”

    “用来拍摄的是无人机准确的叫法是多轴航拍飞行器,和打仗的无人机是两回事。”张然简单解释了一下,然后结合自己使用无人机的体会,向张一谋介绍了无人机拍摄的优势以及特点。

    听完张然的介绍,张一谋感慨地道:“这个超低空巡航长镜头太厉害了,视觉冲击力,还有临场感都是最顶尖的。我相信邦达尔丘克看到... -->>

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