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“发哥在厕所蹲坑的几组镜头没什么作用，剪掉吧！”
“不行，这些镜头我是特意让阿火拍的。钟天正这个人就是这样的品性，而且也能更好的展示出监狱里的生活，方方面面，从吃喝拉撒开始入手，最能传递出所谓的真实感。”对于后期制作的工作人员提议删减某些镜头，陈家洛还是为自己‘据理力争’。
“监狱是一个法制空间，虽有种种关于监狱生活的耸人听闻，但是主流媒体对于监狱法制形象的正面塑造一直左右着受众的视点。”
“但在我们的电影世界里，港英当局的监狱成了一个充斥着压榨的法外王国，这样不仅向观众展现了这个人所少知的王国，而且赋予了它真实的质感，上映后可以令受众在愤怒中观看，握着拳头离场。”
说是什么‘据理力争’，其实说到底还是陈家洛自己说了算。只不过每一个导演都认为自己拍摄出来的东西都是最完美的，每一组镜头都舍不得做出删减，这才有了一些态度强硬的剪辑师。
剪辑师在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上，以分镜头剧本为依据，通过对镜头（画面与声音）精细而恰到好处的剪接组合，使整部影片故事结构严谨，情节展开流畅，节奏变化自然，从而有助于突出人物、深化主题，提高影片的艺术感染力。
作为导演的亲密合作者，剪辑师通过细致而繁复的再创作活动，对一部影片的成败得失，负有举足轻重的职责。剪辑师必须是导演创作意图和艺术构思的忠实体现者。
但是，剪辑师也可以通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至纠正所摄镜头素材中的某些不足与缺陷，也可部分地调整影片原定结构，或局部地改变导演原有的构思，从而使影片更加完整。
他们需要为导演提供意见，有的时候，甚至也需要独断专行一些。
不过现在陈家洛等人还是先看看mao片，免得直接送去剪辑，回过头来突然发现好多镜头都消失了。
“我觉得第六组那个镜头可有可无吧？”
“梁国辉的小动作镜头太多了，删一点，留些特色的。”
“对了，这里的特写一定要保留。”
……
在小型放映室内，导演陈家洛、副导演吴火、摄影指导刘海棠、美术指导张书平以及剪辑师许路帆几乎是一起每格、每一帧的讨论，甚至是争吵，不知不觉间就忙碌到凌晨1点多。
从《监狱风云》的筹备到拍摄，陈家洛早早就联系了许路帆。这个年轻的剪辑师谈不上经验丰富，但能跟上陈家洛的节奏。在拍摄期间，他也经常在片场观摩，以期能够完全理解陈家洛的电影。
“都1点多了啊！”陈家洛看看表，注意到吴火等人都已经满脸疲惫，说道：“宵夜就别吃了，大家都回去早点休息，这几天还要奋战呢！”
一个真正的电影人可一点都不轻松，特别是像导演、美术指导、动作指导等等职务的电影人，他们往往都台前忙到幕后，从筹备开拍到上映前，都是疯狂的忙碌。
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