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    (51)渣滓未净而遽言浑厚,不可也。须俟笔无点尘,微嫌薄弱,乃向浑厚一路写去,方妙。

    (52)字心贵聚,不可并头

    (53)蝇头楷宜用大笔提空写,势乃开展。

    (54)字越小越要清晰,稍留纤毫渣滓不得,作小楷,宜清而腴。笔头过小,虽清不腴。

    (55)工夫深,虽枯亦润;精神足,虽瘦亦肥。

    (56)晋人书,形不贯而气贯;唐人书,形气具贯。

    (57)唐代诸贤,运笔有静躁之分,立体有夷险之别,实则殊途同归,无所分别。

    (58)欧书用笔,不方不圆,亦方亦圆。学者欲其方,易板滞;欲其圆,易油滑。此中消息,最宜微会。

    (59)唐人严于法,所谓法者,不过左顾右盼,前呼后应,笔笔断,笔笔连,以及修短合度,疏密相间耳。

    (60)欧书貌方而意圆;褚书貌柔而意刚;颜书貌厉而意和。

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    (61)临汉碑宜有石气,然非拳曲之谓也。问:何谓石气?曰:不可说。

    (62)颜书极神妙,以深墨重笔效之,辄不合度。问:神妙何在?曰:凡学人所不能到处,即其神妙处。

    (63)学汉魏晋唐诸碑帖,须各各还他神情面目,不可有我在,有我便俗。迨纯熟后,会得众长,又不可无我在,无我便杂。

    (64)古碑无不可学,如北朝诸摩崖,手不能摹,可摹以心。心识其妙,手亦从之。

    (65)李北海书,每字上半右边皆极欹,至末画两边放平。欹故峭,平故稳,不独北海为然,北海其尤显者也。与其肥也宁瘦,与其肆也宁谨。

    (66)褚书高明,欧书沉潜。学欧不成,刻鹄类颊鹜;学褚不成,画虎类狗。

    (67)唐碑最难学,一画有一画之步位,一字有一字之步位。一画走作,即为一字之累;一字走作,即为通幅之累。若汉与六朝,自可因失得救,因难见巧,非若唐碑之一无假借也。

    (68)汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多;《西狭颂》楷意多。

    (69)正书居静以治动,草书居动以治静。

    (70)行书有真行,有草行。真行近真,而纵于真;草行近草,而敛于草。

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    (71)书家无篆圣、隶圣,而有草圣。盖草之道千百万化,执持寻逐,失之愈远,非神明自得者,孰能臻于至善耶。

    (72)颜书贵端,骨露筋藏;柳书贵遒,筋骨尽露。

    (73)山谷擘窠书,学《鹤铭》,瘦劲清栗,真出铁石手腕。

    (74)临书,易得意,难得体;摹书,易得体,难得意。

    (75)心能转腕,手能转笔,书便能如人意。

    (76)不熟则不成字,熟一家则无生气。熟在内不在外,熟在法不在貌。

    (77)学一家书,知其好不知其恶,学诸家书,好恶了然矣。

    (78)不见真迹,不知妙境;不观古刻,孰辨败笔。

    (79)字有三品,曰庸,曰高,曰奇。庸之极致曰时,高之极致曰妙,奇之极致便不可知。

    (80)古人法书,篇有篇法,行有行法,字有字法,画有画法,是以名帖,只字半行不可苟且。

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    (81)好古不知今,每每入于恶道;趋时不知古,侵侵陷于时俗。

    (82)字熟必变,熟而不变者,庸俗生厌矣。字变必熟,变不由熟者,妖妄取笑矣。

    (83)初学书,先须大书,不得从小。

    (84)钟太傅云:多力丰筋者胜,无力无筋者病。卫夫人云:意在笔前者胜,意在笔后者败,二语皆佳绝。

    (85)有功无性,神采不生;有性无功,神采不实。

    (86)小心布置,大胆落笔。

    (87)结字因时而转,用笔千古不易。

    (88)篆字必须正锋,须用饱笔浓墨为之。

    (89)学篆字必须博古,古器之款识,神气敦朴,可以助人。

    (90)篆书中小篆、真书中小楷,非强纸不可。二体行笔,不得急就故耳。

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    (91)未曾从事于汉隶,而欲识晋唐楷法,恐数典忘祖,终不济事。

    (92)晋唐媲美,晋以韵胜,唐以力胜;晋人法度,难以揣摩,唐人法度,历历可数。

    (93)智永、世南得宽和之量,少俊迈之奇。

    (94)欧阳得秀劲之骨,而乏温润之容。

    (95)颜柳得庄严之貌,而失之板。

    (96)李北海得豪挺之气,而失之疏窘。

    (97)过庭得逍遥之趣,而失之俭散。

    (98)旭、素得超逸之兴,而失之怪。

    (99)米元章书得纵逸之致,惜时有谐笔。

    (100)赵孟頫得温雅之态,然过于妍媚。--摘自网络

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