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上也颇具深度。伟大的音乐家柴科夫斯基听了这首乐曲之后,曾评价道:“这是极为愉快、新鲜而又明朗的乐曲……他的期望并不在于深刻”,小提琴帝王之称的海菲兹是诠释这个作品的权威之一。

    10、西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》,西贝柳斯的早期作品,乐曲充分发挥了独奏小提琴的演奏技巧和表现力,在乐队部分的写作上也发挥了交响特色。音乐主题热情奔放,富有浓厚的芬兰气息,整个作品如一幅音画,栩栩如生。

    协奏曲最早是作为一种声乐体裁出现的,是经文歌的一种;巴洛克时期的意大利作曲家确定了协奏曲的形式,并创作了大量的小提琴协奏曲,最著名的如维瓦尔蒂的《四季》、巴赫的《D小调双小提琴协奏曲》等,使其成为协奏曲音乐体裁的一种。维也纳古典乐派时期,莫扎特大幅度提升了独奏乐器的地位,小提琴协奏曲的代表作是《第5小提琴协奏曲》。继而贝多芬进一步在他的创作中加强了协奏曲的戏剧表现力,使主题得到了交响式的发展,《D大调小提琴协奏曲》规模宏大,颇具王者风范。浪漫主义时期的协奏曲更加注重独奏乐器技巧的展现,出现了大量炫技性的协奏曲作品,独奏乐器和乐队的平衡逐渐被打破,如帕格尼尼的小提琴协奏曲。

    小提琴协奏曲一般多为三个乐章结构。

    第一乐章多半用奏鸣曲形式写成;协奏曲的第一乐章往往有两个呈示部,第一个呈示部近似前奏,由乐队奏出,旋律比较紧凑、压缩,作者有意贮存音乐形象的强大表情力量,留待独奏乐器去发挥。到第二个呈示部,独奏乐器加入进来了,乐章的基本主题由独奏乐器充分予以揭示。此外,为了丰富独奏声部和为独奏者提供炫技的场所,协奏曲的第一乐章总有一长段华彩乐段的穿插。在巴洛克时期,这华彩乐段一般是独奏者现场即兴表演,在舞台上尽情发挥,类似现在的爵士乐即兴演奏,可以想象现场的浓烈气氛,绝对不是一群正襟危坐的古典呆子。

    第二乐章通常总是慢速度的,便于独奏乐器抒发其歌唱性特点。为此,作者有时还为它冠以浪漫曲(Bozone)等小标题。

    第三乐章时常带有活跃欢快的特性,往往用奏鸣曲形式或者回旋曲式,就是由一个基本主题素材同其他各种不同主题交错构成的,由于音乐常常回到基本主题上来,因此有了"回旋"(Rondeau)的名称。

    一般而言,提起“四大”小提琴协奏曲,贝多芬《D大调小提琴协奏曲》、门德尔松《e小调小提琴协奏曲》、柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》和勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》几乎是没有争议的(也就是排排序的小吵小闹),有趣的是,其中三首都是作者作为小提琴协奏曲唯一创作的作品而传世。

    而“十大”之内,就富有争议了,比如埃尔加《B小调小提琴协奏曲》、徳伏夏克《A小调小提琴协奏曲》、布鲁赫的《苏格兰幻想曲》等等的粉丝,能够从各个维度论证出以上列表的不合理性和不完整性,并提出古典音乐史上最完美的校正方案。

    这些乐曲真美,每一首都值得守护,直到世界末日宇宙尽头,都不会停歇。无论任何时刻,只要你心中有偶像,有最爱,就为他们战斗吧。--摘自网络

    祝福祝福!

    人,

    最好的心态是平静;

    最好的状态是简单;

    最好的感觉是自由;

    最好的心情是童心。

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