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，与壶身之型互补，平压盖，桥钮，干净利索，整个壶看起来轻灵稳重，简朴大方，很有一种和谐的美学效果。”
“石瓢的力度和气韵，与各个线条造成的三角形比例有很大关系，曼生石瓢，正有此讲究，其特点是上小下大，重心下垂，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，因而使用稳当，观赏端庄。”
“这把石瓢，如果我没猜错的话，应该是陈曼生和杨彭年当年合作的精品之一，由陈曼生设计，杨彭年铸造，再由陈曼生手刻。我虽然没上手，但是我敢肯定，您这把壶的壶底款识上，应该刻有‘曼生铭’或者‘阿曼陀室’几个字。”
霍思宁口中的陈曼生，即是清代颇有名望的书画家篆刻家陈鸿寿，其字为曼生，因而又被人称之为陈曼生。
陈曼生金石、书画、诗词与造壶工艺融为一体，相得益彰，创作了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格，与紫砂艺人杨彭年杨凤年兄妹三人制作了十八中经典紫砂壶款式。
这些紫砂壶，开创了文学书画篆刻与壶艺完美结合的先河，创造了独特的壶艺风格，故又被后世称之为曼生十八式。
陈曼生的这项紫砂壶艺术，使得曼生壶在壶史上留下“壶随字贵，字依壶传”的经典名言，而曼生石瓢也因此名扬四海，即便是不玩紫砂的人，也有不少对曼生十八式有所耳闻。
不过，曼生石瓢在当时制作工艺本身困难的情况下，制出来的成品本就不多见，要因此流传于世，一直保存完整的曼生壶，那就是更为稀少了，可以说是世间难得的珍品，所以在国内甚至国际拍卖会上，只要有真品曼生石瓢出现，那必然是一番血雨腥风的争夺战。
当然，霍思宁之所以如此笃定，这冯叔手中抓着的这只壶是真品，完全是因为，刚刚在石亭坐着的时候，霍思宁无意间摸到了那石台上，天眼之下，那老头手中的那只曼生壶，竟然笼罩着一层紫气，虽然说这层紫气并不算特别浓郁，却足以表明，这玩意儿确实是一件珍品无疑。
“弱水三千，只取一瓢，诗书画印于一壶，格调高雅，时称三绝壶，您手中的这一款，应该正是三绝壶之一。”
霍思宁侃侃而谈，那冯老头盯着她的眼神却慢慢地由漫不经心变成了惊诧和讶然，最后脸上渐渐露出了一丝笑意，看向霍思宁的眼神也不再锐利了，笑问道：
“小姑娘叫什么名字，师从何人啊？小小年纪就有这样的学识和见解，很是难得啊。”
霍思宁笑道：“我姓霍，您叫我小霍或者霍丫头都行，我师父不喜欢我拿着他老人家的名号在外头招摇，所以我就不说了。”
“我也不怕告诉您实话，刚刚那些话，我是搜肠刮肚，把我这肚子里知道的所有东西都掏出来了，我看您这石瓢的包浆沁色，就知道您非常喜爱紫砂，在这方面的研究一定比我要懂行得多，刚刚那些话，搁老爷子您这儿，也就是班门弄斧，没让您笑话，我已经是阿弥陀佛了。”